在音像店被介绍，看了一个韩剧，名字好像叫《进宫》，或什么宫？讲韩国现代宫廷生活的，这剧苍白得要命，摄影师像死了一样，镜头长时间对着一张又一张俊俏而毫无生气的幼稚脸，大段大段讲着对剧情发展毫无意义的对白。我们怎么进口这种戏？如果韩剧就是这个水平，则丝毫没有产生那么多所谓韩迷的理由，太没营养了，像水货皮包，看上去还不错，质量比地摊过得去，特适合青少年耍臭美时背起来招摇过市。
路过一个朋友家，看了一段《与青春有关的日子》，4个北京地痞在广州被涮，被广州地霸混混追得满胡同乱跑那场戏，别看是国产剧，但这段戏拍得相当有“镜头感”，你能感到导演和摄影师是大活人，是一个有智力的物种，不是那种“恋脸癖”的脑瘫患者。当然这戏也有问题，散发着北京中产阶级那种极有优越感的怀旧情绪，那种迫切想把北京一小搓人很私有的优越感、成就感传播给全中国的令人反感的愿望，这剧看上去就特像中产阶级手里货真价实的名牌皮包了，但皮包终归是皮包，是个人情绪的装饰品罢了。
最后看了希区柯克的《蝴蝶梦》(Rebecca)，1940年的电影，公认的第一部黑色电影，尽管塞尔兹尼克百般干涉，但这才是百看不厌的货色，从第一个镜头开始，除了颜色，想看什么有什么，简直是电影教材，爱情与阴谋，光影与镜头，几乎所有基本的语言都有，我们不能说那些语言是“经典电影语言”，40年代人研究的是基本的电影语言，如果说电影从一开始就是“现代”的东西。《蝴蝶梦》是黑色电影开始的标志性作品，建议有耐心的小资主妇们都应该在家里没事看看希区柯克，这种东西像植物，确切地说，像在家里养了一株大麻，可以炫耀品味，也有营养，可以止疼、麻醉，也能让人兴奋，而且那东西不像皮包，不像韩剧，用久了可以丢掉，希区柯克是不死的！
“蝴蝶梦”在学校影迷社看了快一年多了,多数细节忘光了.印象最深的是镜头在展示”曼德勒庄园”全景时感觉庄园象是模型做的,你觉得不?
楼上的说得一点也没错，确实就是模型做的。
以当时拍摄的水平来看，这个布景完成的相当不错了，尤其第一个镜头，我看的时候没有去想那城堡的真假，而是被希区柯克在形式上的想象吸引了。希区柯克真是形式上的大师，每一部电影总有那么几个镜头让人无法忘记。目前公认的作品是《眩晕》《后窗》和《精神病患者》，可你看他导的那几部电视剧，也是很棒的作品。不知道有多少导演是喝着希区柯克的奶长大的。
《火车怪客》中那个高速旋转的木马，也是假的可以，不过你看的时候，重心完全不在这个上面，它转的太快，快到离谱了，希区柯克就想要那样一种形式，他为了形式可以牺牲真实，所以希区柯克的很多电影，情节是经不起仔细推敲的。
领带杀手那部，想不起名字了，有一个镜头相当难忘，就是女个酒吧女孩在愤怒之下辞职，走出酒吧，突然镜头停了，遇到了杀手，当杀手领她进房间时，镜头一直跟到门口，然后停下来，停了一会，镜头往回退，慢慢地，经过楼梯、窗户、直到退到马路对面。这时那个女孩已经死了。小时候看爱德华医生，那个梦魇的画面其实很平常，但在影片中就是给人印象深刻。
大一那年，我在碟子店看到了《蝴蝶梦》正版的双D9珍藏版，之后一个月我省吃简用才买了下来，结果不是我以为的《杀手·蝴蝶·梦》，好失望……
哈哈，开玩笑的。
香港有一部烂片，就是抄西班牙的《杀手蝴蝶梦》，抄得特可笑。
分析的对. 呵呵我觉得最容易搞混的还是那部”39级台阶”.现在能搞到的好象是一重拍版本,居然还国语配了音看的不大痛快. 不知道你最喜欢的是希区柯克那几部片.