人的“电影大脑”

大麻素与神经元

如果不依靠白鼠，现代脑医学很难发现人脑的秘密。2005年，法国ATRE电视台播放了一组关于人脑的纪录片，这组纪录片做的非常棒，把大脑这个如 此抽象和复杂的东西，做得非常适合大脑识别。脑科学主要依靠白鼠实验，人们把白鼠关在一个复杂的封闭空间中，释放出各种干扰信息，白鼠就开始在复杂空间中 活动，形成一定的规律。一段时间后，科学家再把这些白鼠放到一个简单空间中，这个空间与原来那个复杂空间相通，继续释放干扰信息，结果，尽管新的空间很简 单，但白鼠不约而同地跑回到复杂的空间中。按道理来讲，单纯空间更适合生存，但脑对环境的选择，可能与客观事实的真相无关。这说明，脑的判断与客观真相不 完全一致，世界有一套真相，人脑有另一套“真理系统”。

脑用来判断信息、控制行为的是中枢神经元，神经元们的主要工作就是通过定位和转向，处理信息。定位，可以处理具有基本规律的信息，形成记忆等，这是常态，转向则让神经元接触更多信息，刺激新细胞合成，创造异态。

人脑与鼠脑是有区别的，人脑能自造大麻素。距瑞典2006年的研究成果，人在胎儿时期可以自己产生大麻素（encocannabinoid），这种 大麻素一旦被激活，能促进脑细胞形成，让胎儿形成智力。这叫内原性大麻素，浓度比一般大麻还高，但神经元定位更准确，比服用大麻的效果还好。大麻之所以能 让人致幻，是因为大麻素能刺激神经元蛋白与新细胞合成，制造出“非常态”知觉。

“电影大脑”

库布里克的《发条橙子》几乎是对人脑与知觉的最好的样本作品，小混混服用致幻剂去实施暴力，科学家又用知觉刺激抑制罪犯，这些知觉原理，在脑科学中都得到 了合法证明。人对视听知觉的处理，都是在大脑的某些区域完成的，我们就把大脑皮质中所有关于视觉和听觉的反射区，叫做“电影大脑”。“电影大脑”的工作状 态与看电影息息相关。

人脑中有2千亿脑细胞，可以储存1千亿条信息，存储能力相当于一皮箱的手机SIM卡，体积却不到两个拳头那么大。人的思想每小时游走150公里，比 汽车还快，神经元的交错线路可以容纳超过百兆的流量，是世上最精密的CPU。在这个大脑中，负责视听知觉的“电影大脑”处于大脑负责知觉、记忆、语言和情 感的地带，是脑中之脑。

人的“电影大脑”是天生的，人生来就能看电影。人至少有80%的外界信息是通过视觉获得，所以电影大脑首先是视觉皮层（visual cortex）。猴子的视觉皮层就有35个，那人的就更多。这些皮层主要位于人的左脑，主要处理各种视觉信息，并通过语言系统表达出来。不同的皮层，活动 能力是不一样的，但这不影响人解读影像的能力，问题在与皮层之间的信息配合和瞬间过滤。所以，电影大脑的工作情况跟皮层先天条件没有关系，人不可能没有电 影领悟力，某些理科生说自己没有艺术细胞，错！人脑天生具有处理视听信息并进行表达的能力，这个过程产生的情感加工是动物所无法完成的，所以有人说某某是 天生的戏子，也错。电影面前，人人平等，不但天生，而且在婴儿时代就可以看电影，人在胎儿阶段就能辨别和处理声音，出生以后，视知觉模型形成之后，就能看 电影，2岁大的孩子就能看动画片，电影大脑已经正常工作了。

但人“电影大脑”的高级程度就有差别了。人人都唱卡拉OK，但人跟人理解音乐的差别可是千差万别。卡拉OK的主要功能还不是音乐性的，它是通过自我 催眠来缓解精神压力的社会解压器，但从大脑上讲，唱歌与绘画都是通过模仿、训练并完成影音形象的过程，这个过程是通过反复锻炼电影大脑的神经元完成的。所 以，除了先天“影盲”（生理性的视听功能损伤），多数人在理解电影方面的能力差异，都是电影大脑在后天训练的结果。

这就是大麻与艺术苦苦纠缠的深刻原因。在大麻素刺激下，大脑的中枢神经元能获得常态下无法得到的知觉经验，所谓“灵感”么？除了大麻，其他刺激电影大脑神经元的物质也有相似作用，嗜尼古丁、咖啡因和可卡因的作家、画家和音乐家就太多了。

模仿、镜像系统与马达路径

有没有正常训练“电影大脑”的方式呢？这要知道电影大脑的工作原理。

20世纪60年代，法国人类学家马塞尔·儒斯（Marcel Jousse）发表专著，提出人类行为表达的演变规律是通过“模仿”（mimisme）和“节奏”（rythmisme）来完成的，他说，人类行为的改善 方式，包括劳动和艺术，都是依靠模仿实现的，人从模仿自然界开始，到相互模仿和代际模仿，最终人类创造了传授模仿技艺的体制，比如教会和学校，而节奏则起 到了辅助记忆生成并认识规律的作用。他认为，人的行为之间有共通性，甚至是那些八杆子打不到的部族之间也如此。

那么在艺术作品之间呢？热奈特的超文本理论与他不谋而合。热奈特认为在文本之间存在一种“共性”，一部作品，总在某种程度上，有意识或无意识，与历史上某一部作品或某些作品之间存在相关性，如果是有意模仿，他称为戏仿，无意模仿，则是为超文本性。

综合这两种说法，似乎看电影是模仿，拍电影也是模仿。你不信？荷兰学者恺耶斯（C. Keyers）等人证明，人的电影大脑中存在一种由马达神经细胞构成的神经系统，他把它叫做“镜像系统”（mirror neuron system），它能激活一种马达路径（motor pathways），让人具有模仿能力，这种模仿是通过视觉皮层完成的。但他们实验的结果，证明人在观看电影时，镜像系统会立即激活他们的马达路径，而这 些路径与电影放因的内容有关。

模仿，当然是大脑工作的重要手段，但电影大脑所控制的模仿，与马塞尔·儒斯的模仿说有一个差异，镜像系统激活的模仿，不是模仿动作，而是模仿“效 果”。科学家们让16个正常人和2个没有手臂的人同时看一部电影，电影上反复演一只手抓起一个被子，正常人的镜像系统激活的马达路径是手的，而没有手臂的 人则在第一时间激活了脚的路径，这说明人通过视听知觉的模拟，不是一比一地抄袭动作，而是模仿目的，模仿效果。

所以，关键在于，大脑如何认识视听经验呈现的目的，在大脑皮质上获得了什么效果。

脑级与观众

人脑接收视听信息的效果，可以分为两种，一种是低级的，或者说是动物性的。

神经心理学家威特汉姆（N. Wertheim）1977年做过一个实验，让人和狗同时听莫扎特音乐，并监测他们的脑活动，发现人与狗都能听音乐，但他们听莫扎特时的大脑工作状态不 同。简单地说，狗脑能识别音乐中的物理变化，但情感、情绪的加工能力还不到人类的百分之一。也就是说，狗能注意到莫扎特音乐中的强弱、频率、信号形和时间 等因素，并能根据这些特征进行记忆，但狗没有人脑的情感加工，狗绝不会一边听音乐，一边对自己说：哎呀，这段音乐我比较喜欢，这段音乐有很浓的19世纪色 彩。

所以，视听知觉的动物性效果是模仿的基础，这些效果在电影大脑的皮层上有一定规律，比如光谱和声谱的可察觉范围，比如当人看到两种频率超过25赫兹 的颜色，呈现在大脑皮层上就是它们的混合色，再比如我们最熟悉的似动现象中的24格原理等。光与声的性质、强弱、速度与长短等物理性特征，是电影大脑工作 的基础对象，这涉及到人对声光物理知觉的感受原理。追求这种低级知觉效果的电影，就是所谓的视听轰炸电影，大场面、大声、快节奏等。

而高级效果，就是所谓人不同于狗的视听知觉能力，是情感加工和逻辑加工。狗听到大声也会吓倒，但狗不会组织剧情和缝合剪辑，更解释不了电影中的对 白，但人能，人的可致幻性就在于人的电影大脑，具有超越低级刺激而对视听信息进行分析，并形成情感和逻辑的能力，这才高级。镜像系统启动马达路径去模仿， 是这种高级效果提供的。前苏共强调电影的宣教作用，是相当符合脑科学的。

但这不是全部。除了依赖动物性效果，沉迷大片，模仿高级效果，看什么学什么，人在电影面前还有其他选择，脑科学发现，人脑高级而又高级的地方在于，主管视听的电影大脑，不完全位于主管五官、进行语言分析的左脑，因此左脑的工作不能百分之百控制人的电影知觉。

众所周知，大脑有两个半球，右半球不是白长的，电影大脑主要位于左半球，但也有一小部分位于右半球，主要集中在右脑下方，这一小部分皮层有一种特殊 能力，就是把信息“图形化”，因此右脑在消化视听方面比左脑强，速度比左脑快，而且能产生大量创造性信息，左脑与知性有关，但右脑与潜意识有关，所以电影 大脑在右脑的部分，是想象力的来源。应该说，在一个到处是视觉垃圾的年代，想象力才是锻炼电影大脑的珍稀资源。右脑比左脑更独立，它不依靠动物性知觉，能 独立发挥想象，并把思考图形化。伟大的右脑，是我们感受电影、加工电影并能独立地、创造性地反思电影的关键。

果蝇与自由意志

如果按照电影大脑划分观众，那么你是左脑动物型观众，还是左脑情感逻辑加工型观众？还是右脑型观众呢？如果人看电影，能通过脑科学这样信息输入、输出来简 单解决，是不是太没趣了？人类艺术这么多年，不是白折腾了？不。脑科学留给了我们一个理想主义悬念，德国科学家证明，人脑中可能存在自由意志，他们把果蝇 放在一个没有任何信息的空间中，发现果蝇的飞翔，既不是机械地乱飞，也不是接受外部刺激而飞，它能自由飞翔，它可能有自由意志。我相信。

本文已发表于2007年8月《看电影》杂志，版权所有，请勿转载。