《色戒》很一般，本来就讨厌张爱玲，如此又验证了一次。
最好的华语新电影：《太阳照常升起》，姜文
最好的非华语新电影：《伦敦来的人》，贝拉·塔尔
最有趣的发现：《圣山》，Alejandro Jadorowsky，非莱妮·里芬斯坦尔的《圣山》，超过Matthew Barney许多倍
最遗憾的发现：《死亡证明》 ，塔伦蒂诺
最好的新看华语电影：《海滩的一天》 ，杨德昌
最好的新看非华语电影：《黄宝石》，希区柯克，《猎人之夜》，查尔斯·劳顿
最好的翻看华语电影：《鬼子来了》，姜文
最好的翻看非华语电影：《精疲力竭》，戈达尔
最值的中文电影书：《时光中的时光——塔尔科夫日记》
最值的外文电影书：《Something to do with death》，Christopher Frayling
最值得纪念的事：经历了戛纳电影60年
最值得骄傲的事：中文电影百科
最值得炫耀的事：收购莱奥内“镖客三部曲”的法语原版海报
最应该斥责的事：该写的书都没有写完。
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我对张爱玲不感冒，对李安就更不感冒了…
比起《太阳》我更喜欢《鬼子来了》..
《太阳》后半段俩女人骑着骆驼在沙漠里走没有空间感吧？景别变了声音没变，没有远近了
算哪门子好电影?
看完圣山看圣血，看完圣血看鼹鼠
水准太次了吧
李洋兄，能说说为什么厌恶张爱玲吗？仅仅是风格上的不适应吗？
我不喜欢张爱玲，主要是不喜欢她这个人。是文学爱好者，都可能成为“张迷”，但只要对她做过的事有点了解，并且有点不依靠各种经传口传的独特理解，就不一定那么盲目，我特讨厌她，主要是因为她的为人，进而不喜欢她的文章，尤其在生活中见多了那些自诩特张爱玲的女人，在不断印证这种印象。
事实上，我没有真正喜欢过李安的电影，饮食男女和冰风暴确实打动过我，但那种感觉还是跟姜文这种导演留给我的那种印象差距很大。李安属于大马路上跑的优秀导演，姜文是天才，这两样东西不可等同。有一段戏，给李安拍，他会知道怎么拍才能让大多数人接受，并且彰显人性，但姜文，却是完全从天上掉下来的那种东西，总是要超过我们对这个事的经验范围。这就是卡普拉、曼凯维支们与希区柯克、库布里克们的区别。
色戒的话题，也就是张爱玲要隐晦表达的东西，我不大感兴趣，19世纪末英国通俗文学的水平，小说也没有把焦点放在“革命与人性”的话题上，属于一种intime film，类似于私小说，可能当事人看得明白，旁观者则觉得无聊。
回上面的匿名：《圣山》要比《圣血》好很多，表现风格完全不同，在制作上，《圣山》要比《鼹鼠》强很多。反正在我看来，圣山要比Matthew Barney的东西要更好看。
原来虎皮修改过文章了，一开始，你没讲清楚，我还真以为你讲的是莱妮·里芬斯坦尔的《圣山》，Matthew Barney的东西我没看过。
我就是怕误会，才改的，圣山今年2月与《鼹鼠》《圣血》在法国重新上映来着，我们大学有放映，爆满。
李洋兄：
你对姜文的看法，我完全赞同。《太阳》我今年在影院破天荒地看了两遍，在很多论坛也反复叫好，可惜应者寥寥。我是认定此片是传世之作的，但是不是传世经典还需要时间检验。我还给你写过封信，大概是你邮箱换了没收到吧，也无所谓啦。
《色，戒》我前天总算看到足本。你这么说我感觉有些冤枉张爱玲了，抛去对张本人的看法，你难道没有觉得《色，戒》完全是一部李安的电影，和张爱玲的小说没关系吗？至于“张的为人”，以为十多年“看张”的经验，似乎没有不妥出，总不至于又是汉奸问题吧？
『是文学爱好者，都可能成为“张迷”』以我的经验，这种情况顶多只存在港台，大陆绝无可能。否则不会迄今连个张爱玲研讨会都不让开了。
至于李安问题，我还是觉得兄对其有些刻薄。我猜兄可能是不喜欢通俗剧的架构吧？抛开张爱玲不提，即便费里尼也是很喜欢通俗剧的啊。阿城不是也说过“电影有各种各样的好”吗？《冬狮》The Lion in Winter这样的电影他可是也喜欢的哦。
当然，我也承认，同样是被戏剧性架构的电影，同样前半段是节奏明快，插科打诨，《鬼子》的冲击力是远远大于《色，戒》的。今年《太阳》临弃于坎城，确实是坎城的损失，《太阳》起码和《十二宫》不是一个档次的吧。
西宅兄，我刚查过邮箱，确实没收到你的邮件。很多文学史家对张的评价非常好，这我知道，比如夏志清。但个人之喜好，实在不必强求，这当然跟汉奸文艺没什么关系。中国文艺被政治一直压到今天，实在让人无话好说，比如对《太阳》用暴民政治和出身理论去抨击，真好笑，用汉奸电影评价《色戒》，也好笑到极点。对待政治，姜文是一派令狐冲的情侠风范么。对李安，我也没觉得不好，通俗剧也不是问题，他是合格的优秀导演，几十年才能出这样一个文艺家，他在演员指导上的能力相当厉害，让汤唯“以不演而演”，“以半演而演”，这与侯孝贤和王家卫都不一样，但《色戒》被盲目追捧，李安成为文化时髦，是不争的事实，我向来对这种东西充满警惕。影片的床戏用专业演员做色情演员的动作，而且不用被子遮盖，这正是近几年的电影时髦，像《鬼子来了》开场的床戏，两人盖着被子，还要掌灯看看，比较起来，要比回形针更40年代的中国吧。一些细节，就能觉得是不是喜欢这片子。
嗯，李洋兄在博客上这么鲜明表达个人意见，其中意思我领会了。
关于《色,戒》我还想补充一点的是，《色，戒》在大陆和港台的接受度其实差异不小，李安这次都不让在大陆作宣传，甚至连接受采访都不允许。大陆从本质上来说，还是不接受张爱玲、夏志清他们的，表面上的默认不过是为了统战而已。另外，《色，戒》业界内部确实反响不一，侯孝贤和焦雄屏他们都不愿发表公众意见。阿城的说法是“有保留，不如《断背山》”。至于我个人，以五星计算，我打3.5颗星，李安所有的华语片我觉得全部是一个水平线上的。
还有《太阳》问题。此片今年在大陆可谓遭受前所未有的票房和舆论的双重打击，王朔甚至说“未来的十年，国内电影界都将没有姜文的舞台”。国内影评界的所谓大牌影评人居然没有一个出来叫好的，实在叫人匪夷所思。我在MSN上和一位很知名的影评人讨论过（名字这里不方便说，不过是仁兄认识的朋友），他就始终认为这片赞好的人过分解读了。而且，《太阳》这次在国内放映宣传暖场前，焦雄屏出于好意的那句“解密的快感”，从实际效果来看，其副作用太大了。
我自己在影院看过两遍，再加一遍碟片版本，看后最深的一个印象就是，此片在很大程度其实是姜文对毛晚年心境的一个隐喻。我感觉《太阳》这个片里所有的人的状态，加在一块，画个圆其实就是毛的晚年。所谓的超现实主义，我要叩问的是：难道1958冬到1976年秋天的中国不是一个高度超现实主义的国家吗？但吊诡的是，威尼斯放映的时候据说没有这个时间字幕？
不知道，李洋兄还有什么见解。悉听尊候。
我昨晚也看了Topaz，好看煞人，这样跨国的大制作在希的作品里属罕见，配乐让我想起了Huston的The Mackintosh man，那个时代是不流行这种间谍片？我疑心007疯狂抄袭了希区柯克。
感觉从Birds以后，希翁电影没那么强烈的风格化元素了，而且常经常靠声音来控制气氛，比如Frenzy里凶手杀掉那个女招待的段落，惊艳。
对了，Topaz那几个卡斯特罗的镜头是真的么？
感谢西宅兄递送的信息。
“阿城的说法是“有保留，不如《断背山》”。至于我个人，以五星计算，我打3.5颗星，李安所有的华语片我觉得全部是一个水平线上的。”
以上就是我的观点没错。
我认为，姜文在《太阳》里对自己的毛崇拜的有一种自省意味，这种感觉很有趣。中国社会的超现实感觉，本来就如此啊，这跟前南斯拉夫“地下”的超现实差不多。影评人基本上有保留地赞扬，或有保留地批评，更多的是摸不到头绪，这片子确实不太能让喜欢它的人找到可靠的题目，多数是感觉，而不是什么破解，我觉得破解反而坏了，把问题搞大了。
还有，未来十年没有姜文，我不信。
色戒的走红是个营销事件，不是电影事件。
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