终于在亚马逊法国找到了这本书，是某网络书店的库存，仅存一本，全新的，价格减半。这本书已经读完了，是法国电影资料馆的全本影印，之所以买这本书，一半是为了纪念意义，这是全世界第一本写Leone的书，1984年第一版，此后再无再版，作者Gilles Cèbe在写这本书时，Leone著名的访谈录还没有问世。另外一半原因是该书收录了大量1960到1970年代意大利重要杂志对Leoni的辱骂和批评，另外，该书大量的珍贵照片让人垂涎。它可是16开本的亮光铜版纸印刷，画册的规格！前年，曾咬牙买下了45欧元的Oreste De Fornari版本，那本书，70%是炒冷饭，除了那篇著名的Leone在Ford逝世20年时写的著名文章，那本书最大的原创观点在于提出了Leone与Ford的六大区别，其余的价值也都在珍贵图片上。
访谈录、Frayling、Cumbow、Ortoli，我可以宣布，世界上关于Leoni的最重要的书，我都收齐了，包括法国境内杂志曾经发表过的所有关于Leoni的文章。此外还有两本小书，走的时候打算丢了，没意思，其余没有收的书，是经过我验证严重掺水或价值不大的书，包括《电影手册》出版社最近推出的大师系列，共有32本，Leone那本，等于Leone写Ford那篇文章＋历史上几篇影评，没有更新的东西。
Leone在法国出的所有DVD已经收全，可惜的是，MGM版的套装导评没有字幕。先后出现过两个版本的LeoneDVD导评，我不得不说，评的最好的，还是Frayling，其余的人都在炒冷货。 Leone研究协会于2001年在意大利成立，每年搞一次活动，我会把论文发给他们，访谈录翻译完，也要给他们邮寄一本，算是了个心愿。Leone这档事，算是告一段落了。
在华语界，对Leone没有什么一手原创的研究，甚至于连二手的资料还没有呢。虎皮的访谈录不知什么时候才能翻好啊。
快了，就在不远的将来，要看世纪文景什么时候能把版权拿下来了。已经有很多人来信要读这个访谈录了。其实我已了然于胸，版权下来，即日可译完。
Leone命中注定是那种不受学院和知识分子拥戴的导演，这就是他前30年在欧洲的经历，估计在中国也会如此，大学教授恐怕不会在课堂上谈Leone，他们宁愿去谈塔尔可夫斯基，基耶斯洛夫斯基。早年他饱受批评，对他称赞最多的，往往是导演。Luc Moullet说他是意大利新现实主义时期，唯一的爱森斯坦继承人，贝尔托卢奇说他是除了维斯康蒂、安东尼奥尼、费里尼和帕索里尼之外，唯一有创新的导演，斯科西斯说他是真正将歌剧融入电影的人。
不是我非要把Leone抬到多高的位置，在我心中，他也不是最高的导演，我是想突出他的独特性，在这个case上有太多独特的地方，对于欧洲电影、美国电影，从黄金时代到后现代电影的过度，他是一个特例，他要比移居好莱坞的欧洲人成功，但却是不折不扣的欧洲人，他差不多是唯一能融合意大利幽默和好莱坞式喜剧的人，他是很罕见的在类型片中进行大胆的风格试验的导演，而且是其中最获得商业成功的一个，他与威尔斯、库布里克一样是个完美主义者，30年拍了8部半。他是西部片这个最重要、最原始的电影类型中的革命家，也是一个悲观主义的无政府论者。他是最早在电影中大量使用citations的导演之一，之前只有戈达尔的筋疲力尽做到了这一点，但很粗糙。
Leone喜欢古董，喜欢交友，朋友遍及欧洲和美国，他曾帮助过luigi comencini，并曾想帮助安哲罗普洛斯和Jodorowsky。
国内好多Leone的影迷都在等着您呢
恩，关于leone的书确实没见过什么特好的书.. 期待虎皮大哥的书..呵呵
冲leone出来顶一下……
我现在狂迷莱昂内。我想这和读虎皮文章是分不开的。
估计莱奥内电影中，最闷的可能是《西部往事》，长，节奏慢，而且不那么ironic，估计一般影迷看不出滋味来，但这部恰恰是他最经典的。第一版 DVD，请了5个人做这个片子的导评：Christopher Frayling，John Milius，Claudia Cardinal，Alex Cox，还有一个教授，这么慢的片子，5个人评，还落下了很多值得谈的东西，差不多落下一半。可以想想它的信息量有多大。
等闲下来的时候，我做了一个这片子的导评字幕，我自己评，估计那样的话，不了解背景的影迷看起来就会觉得这片子真棒，真有意思。
非常期待虎皮版本的评论
期待虎皮的书，之前有关他的书一本也没见过~~
《西部往事》我看得确实很闷，感觉长~~
巧了，我现在最着急的就是淘不到《西部往事》，又译作《狂沙十万里》吧。
估计那样的话，不了解背景的影迷看起来就会觉得这片子真棒，真有意思。
看电影终究还是看什么和怎么看的问题。
看什么应该是件几句话就说完的事情，但是有些人就是想不到。
怎么看是可以侃侃而谈的事情，不过如果没兴趣，没有点破看什么那根弦，怎么说都没用。
这种字幕，最终还是给同好的锦上添花。
如果一个人是靠听评论音轨，看专著，才喜欢上一部片子，其实蛮悲哀的。导演悲哀，观众也悲哀
talich，我觉得你这种说法完全没有考虑具体情况，西部往事这部电影，在没有dvd导评的时候就已经在美国和欧洲，无论是观众还是影评界都都被誉为杰作了，又怎么是靠音轨和评论才成名的呢？
但是，那是对于西方观众来说的，对一群对西部文化有持续的、深厚认识的西方观众来说的，包括近百年来体现在流行文化中的所有关于西部的潜台词。这种认识中国观众没有，中国观众的电影阅读史本身就是断裂的，更不用说异域的西部电影史了，这种潜台词，就是architexte，那种戴锦华所说的电影中那种“不得不说、但不用说、没有说、可其实已经说了的”东西，西部往事中的这些东西，中国普通观众解释不了。所以需要评论去把这些不得不说、不用说、没说其实已经说的东西、补充回去。好比《笑傲江湖》中，一个喽啰说，他是东厂的人，全中国的观众都不需要解释的，全部在历史和流行文化中积累的稳定的东厂的印象就出来了，这些东西不得不说、不用说、没说其实已经说了，但对于老外来说，等于零，这种情况下就需要有人帮助他们去认识这些东西，这与用音轨才需要认定其是一部伟大的电影有关系么？
其实，Leone的电影，已经很象征性了，比如《黄金三镖客》这种电影，恐怕只有在极少数的国家，观众才不能理解出它的优秀之处，但《西部往事》是特别的，它是一个专门针对美国西部电影和西部历史的片子，对于西方文化圈外的观众，提供必须的提示和解读，应该不属于你说的这种情况。
实际上，好莱坞电影一直在为全世界灌输一些公设，即必须在某某前提下去理解这部电影的好，比如对未来世界的想象，对战争、历史和时事的认识等，这其实是很霸权主义的。有的时候，还真需要有人在dvd导评里说破这个东西呢。
听评论音轨，看专著的人基本上就这几种情况吧：
先看了片子，觉得片子不错，有意思，决定听听评论音轨
先看了片子，觉得片子没劲， 没意思，决定听听评论音轨
当然也可以没看过片子，先看看专著，或者第一遍看就听着评论音轨看的。
你觉得那种情况更多一些？
我就是抓着你的那句话“估计那样的话，不了解背景的影迷看起来就会觉得这片子真棒，真有意思。”
我的意思就是，估计你这评论音轨出来了，听的人应该大多是已经觉得这片子真棒，真有意思，希望看点背景，导评，分析，觉得这片子更棒，更有意思的人。而不是那些觉得这片子没劲，没意思的人。
不信咱们统计统计？
我感觉talich和虎皮的观点都对，但连起来看，好像是一个无效的辩论。
talich一开始说观众靠评论音轨喜欢上一个片子，对观众和导演来说，都有点悲哀。我理解，这应该是指一个观众对某部片子从原本不喜欢变成了喜欢，发生了颠覆性的转变。悲哀在于，导演没能跨越文化性的障碍（或其他障碍），把要表达的信息有效传递给观众，和/或观众没能跨越障碍，有效接收到导演意欲传递的信息。如果作品确实是好作品，观众也确实是素养深厚的好观众，还出现这种局面，是一种巴别塔式的悲哀。但这种悲哀，无时无刻不在这个地球的各个角落重演，我们都习以为常了。
虎皮主张通过导评来帮助观众跨越这种悲哀，这绝对是有益、积极的。我们不能眼见巴别塔式的互不理解存在、蔓延，当然应该做些事情来缩短两者之间的鸿沟。对待评论音轨，可能有两种结果，一是没感觉，听完并没有改变观众原有的认识，二是大受启发，更喜欢这部片子。第一种情况属于导评的失效，我们暂且不谈。就第二种情况来说，还可以分两种情况，一是本来不喜欢这部片子，听了导评就喜欢上了，二是本来也喜欢，但或许懵懵懂懂，不知其所以然，现在听了就更清晰了，理解更透彻了，于是更加喜欢片子。
talich最后说的，一定是本来觉得片子有意思的人更倾向于听评论音轨，这种人在统计上会显著多于觉得片子没意思的，基于生活经验，我同意这种数量上的判断，但这似乎不构成对虎皮所说“不了解背景的影迷看起来就会觉得这片子真棒，真有意思”的反驳。因为，所谓“不了解背景的影迷”可以是不喜欢片子的，也可以是懵懵懂懂喜欢的，对于大多数中国的普通观众而言，按照虎皮的假设，不管是否喜欢片子，基本都属于“不了解背景的影迷”，所以他认为，评论音轨的涵盖对象，是很广的，而不是talich所说的“觉得片子没劲再听评论音轨”的统计上的少部分人。
所以，我觉得你们的观点单独看都言之有理，但对立的并不是在同一个点儿上。
完毕。
道理是这样的。吃法餐的人要知道，吃海鲜、鸡肉要配白葡萄酒。吃猪肉、牛肉、羊肉，要配红葡萄酒，吃过发酵的奶酪，要配布洛涅的红酒，吃清淡的奶酪，要配波尔多的红酒，我想，只要是想吃法餐的人，都不会反感去了解这些所谓“说法”，因为他想尝试法餐，也就想知道这些关于法餐的解释。而对于一个对法餐不感兴趣的人，是根本没有意义的。
选择西部往事这部电影的人，就决定了他的兴趣所在，已经把那些对此无所谓的人给排除了。另外，我才不会去录什么音轨呢，声音太难听，是做字幕，上面是一条评论，下面是正常字幕。反正餐馆在马路上，你选择一个餐馆，就是选择了他对菜肴的解释。对于那些不感兴趣的人，门都不进。
再说，这也是个人兴致所在，做一点兴致所在的事，都要从某些道理出发，来决定取舍，也实在悲哀了。况且做不做都难说，只是流露那么一点心愿，都要受到你等的责难，太伤心了。想想，现代人有多少事，是出于兴致所在呢？
对于那些不感兴趣的人，门都不进。
其实我就是这个意思。
当然了，我的牢骚，其实有点艺术无用论的牢骚，就像Kubrick说的“他们从艺术里只看到他们已经认同的东西” ，我只是觉得，评论音轨、字幕，不会一下子改变一个人对一部电影的本质看法，但这不妨碍喜欢这口的人互相爽歪歪。
我还是喜欢听评论音轨的，信息量大一点，关键是，听听你说话到底什么声，不过如果你已经承认“声音太难听”，那……
我看过有人说，评论音轨太难做，因为想好好说的镜头，往往是一下子就过去的，而很多没啥好说的镜头，只能干等着，说些不着边际的事情。呵呵
根据我看过的dvd来看，确实如此，很多没意思的段落，就没有评论了，要么就塞一些无关痛痒的八卦，这种情况尤其出在那些导演已经逝世的著名影片中，而如果有导演做导评，比如彼得·杰克森吧，他会一直唠唠叨叨说个没完，因为他能想起来的事情多。不知道塔伦蒂诺有否做过导评，可能像脱口秀。
但字幕就无所谓了，字幕的物理时间是可以控制的，我可以在一瞬间，打出30个字，或者将观点均匀分配。所以，字幕和导评还是两回事。
塔伦蒂诺做过的导评不多 却做过True Romance的“编评” 扯了一大通他从剧本写作到推销剧本的经历 很亲切 我就是因此真正喜欢上他这个人～
我怎么对老电影 特别是欧洲老电影 滴点兴趣都木有呢？
好了。特特特期待虎皮版的导评字幕， 原导评字幕看了两遍，已经十分喜欢
了。
虎皮老大, 你的莱翁访谈录什么时候能出啊!
据说版权已经谈完了，正在报选题。应该不久就会出版。我比你们还急呢，呵呵。