大镖客的服饰

这是一个国内影迷自己做的大镖客玩偶,这个玩偶是以第二部为准的做的,右手带着皮护手,做得很漂亮,惟一缺憾的是poncho的颜色如果是绿色的就好了。

关于大镖客的装束,随便说两句。大镖客最有象征色彩的就是三样东西:poncho(墨西哥披毯),cigarillo(小雪茄)和revolver(手枪)。这个poncho很有说法,可以叫墨西哥斗篷或披毯,在美国和墨西哥边境,是墨西哥苦工穿的衣服。美国电影的牛仔是不穿墨西哥服饰的。大镖客开场的第一个镜 头,是从身后拍这个披毯(美国电影也从不在背后拍西部英雄),混淆了这个人物的身份。美国西部片开场是地平线上驰骋着英雄的剪影,大镖客开场第一个镜头是一小块干裂的地皮,这个区别也是很大的。这是一个穿着南部军队靴子和墨西哥披毯的白人,人们就无法从装束上 辨认他的身份,是个没有名字、没有身份、没有回忆甚至没有什么表情的西部主人公。他的样子很奇怪,一个高个子牛仔骑着一头骡子,与《Shane》中一个小个子牛仔骑着一匹高头大马完全相反。而Shane中,Alan Ladd穿得格外干净,色彩分明,而这个人物则懒散、有气无力、肮脏,胡子没有刮干净。美国西部片的英雄多数是胡子刮得很干净的,这当然不现实,John Ford的《My Darling Clementine》中,亨利·方达扮演的Wyatt Earp出场时,也是没有刮干净胡子,但他很快就到镇子里把胡子刮掉了。

第一部里,大镖客的右手遭到“变态胖子”(往往象征着凶残和愚蠢)施暴,所以 第二部,他的第一个镜头还是从背部拍,但是镜头对准了他的右手:他带上了一个皮护手。而据地方警长讲,他的名字叫Manco,西班牙语中指“一只手的人”。但这仍然像他的poncho一样,是一个“假象”。我们看到他点烟是用左手、在酒吧赌钱和格斗都是用左手,让观众感觉他的右 手坏了,其实没有,他的右手握着枪,随时可以开枪。这种皮护手,在西部片中并不是常见的道具,相反在史诗片中却经常见,古代英雄带护手(一般是金属的)起到防护小臂和手指的,而这个皮护手仅仅是个装饰。

皮护手没有出现在第三部。第三部开场时,也没有墨西哥披毯,他穿着长风衣,长风衣在当时的西部片中很少被使用,Ford在《The Man who shot Liberty Valance》(双虎屠龙)里,3个抢匪穿着长风衣。据Leone讲,他看到的西部片真实图片中,牛仔都是穿风衣的,以在放牧过程中抵挡风沙。直到第三部的最后,他在一个死去南方士兵的身上摘下 了这个墨西哥披毯,给他点上一支小雪茄,这是这个人物表现内心善良最关键的戏,这个动作也明确地表现出Leone对美国内战中的南方部队的同情,当然,贯穿整个三部曲,都存在这种同情,也是对美国历史的一种怀疑。依照Leone的意思是,第三部结束,才开始了第一部的故事,三部曲形成了循环。

至于小雪茄么,含义更加丰富,以后有时间再聊。莱奥内电影中,像这种细节特别多,他在人物造型和人物动作上提供的台词,要远远多于实际的台词本身。这与美国西部片大量对话也相反。

大镖客的外形和装束:

第一部开场第一个镜头:

第二部开场第一个镜头:

5 thoughts on “大镖客的服饰

  1. “依照Leone的意思是,第三部结束,才开始了第一部的故事,三部曲形成了循环。” 恩,我也感觉到了点呢.. 但是没有客观的分析过为什么有这种感觉. 如果说为什么有这种感觉.可能是因为人物塑造,剧情比前两部精细很多的关系吧,象很丰满的《黄金三..》 剧情发展很出乎我的意料,但是总感觉和前两部的调子有点不协调.. 虽然说是 赏金三部曲, 但都是很独立的.. 没在剧情上有什么联系. “直到第三部的最后,他在一个死去南方士兵的身上摘下 了这个墨西哥披毯,给他点上一支小雪茄,这是这个人物表现内心善良最关键的戏,这个动作也明确地表现出Leone对美国内战中的南方部队的同情,当然,贯穿整个三部曲,都存在这种同情,也是对美国历史的一种怀疑。”《黄金三..》中也许正是那个摘墨镜和在军队中的那段戏,才最后让 伊斯特·伍德 放过了 “丑人”,和他平分那20W, 才有第一部的那么明确的正义..
    瞎说说哦,说错了虎皮大哥别拿板砖拍我啊, 时间紧张,下了…. 我这叫地下室吧?哈哈

  2. 从人物性格角度讲,也是能说通的。大镖客在3中要更开放、幽默,也更不成熟,所以最后这个雪茄交换披毯的动作就很重要,这交代了为什么他在第一部中那么冷漠、不干预、不抵抗、不救助的政策,是战争的残酷让他只能遵守基本的生存法则,让他更冷,更隐蔽和神秘,在1中,他所做的实际事情几乎都是在晚上,更具有地下性,而不像3那么张扬。这是第一层影响,即poncho所带来的神秘和冷静。第二层就是,3最后这个动作,也让他明白了在西部世界需要坚持更加实际的伦理法则,不能为了同情而盲目行动和牺牲,人性的一面更加坚定,但也更加实际。所以才会暗救Marisol一家。

    这个三部曲,不像巴金的家春秋,不是从一开始就构思好的,而是在创作过程中逐渐形成的三部曲,但构思还是非常缜密的。如果说3的结尾不是三部曲的结尾,那么三部曲的真正结尾是2的结尾,而这个2的结尾,仔细分析充满了象征意味。

    黄金双镖客的结尾,是两个人的分手戏,一个驾着马车,载着一车尸体扬长而去,一个是孤独的老牛仔一个人掩映在夕阳中。在这里,我们甚至可以发现一个技术性的错误,就是两个人在同一场景分手,但大镖客去的方向,光线充足,背景更加荒凉,满载的尸体象征着更加残酷的现实,而Mortimer少校离去的背景却近似夜晚,两个背景完全不对等,在我看来,这个结尾更像是一个意大利西部片英雄与美国西部片英雄分道扬镳的隐喻,Mortimer的背后是夕阳和无尽的地平线,经典的美国西部片构图,而大镖客离开的背景,则是更加粗糙的黄沙和小镇,玩世不恭的抒情小调与一车尸体形成一种荒诞感。这种做法,即是对美国西部片的致敬、缅怀,也是一种批评和纠正。

    在这一点看,这个循环是完全说得通的。

  3. 看一下图吧,Leone是如何在双镖客中隐喻美国西部片和意大利西部片的。

    这个是Mortimer少校,典型的美国夜景,是在白天拍的夜景:

    这个是大镖客,仍然是标准的日景,白天:

    这个是Mortimer远去的背景,典型的西部片结尾的构图:

    这个是大镖客离开的背景,典型的不真实的西部片,但充满死亡象征和荒诞意味:

    事实上,三部曲是在这里结束的。

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