由于地震而迟来的一则广告贴。大家知道新星出版社今年出版了几本电影图书，封面上写着“新星电影读本”，其实，这几本书是“大型电影学文库”（中国电影资料馆馆藏经典丛书）的一部分，扉页里有注明。这套书是早年那套中国电影出版社黑皮的电影丛书的延伸。时代不同了，这套书又回来了。主编是张红军和单万里两位老师，我有幸成为副主编，负责推选和翻译部分法语书目，国际学术顾问中四位法国学者是我负责联系的。据说该丛书的诞生过程挺艰难：版权问题、出版问题、翻译问题及主管单位各种条件限制等等，导致从策划到出版持续了两年，很多人认为这套野心勃勃的丛书已经流产，但它终于在新的出版环境下出版了。已出的三本书，大家比我还熟悉：

《异端的影像：帕索里尼谈话录》（Pasolini religge Pasolini），据意大利文版译出，该书包含帕索里尼所有重要的访谈，重要性不必赘言

《波兰斯基回忆录》（Roman by Polanski），大陆第一本波兰斯基重要文献，可能也是中文世界第一本？

《戈达尔：一个七十岁艺术家肖像》（Godard: A Portrait of an artist at seventy），作者：柯林·麦凯布（Colin MacCabe），这也是第一本关于戈达尔的中文译本

由于最早推出的三本书，推选工作不是我负责，所以直到回北京，才知道这三本书原来属于我参与主编的这套书。之前我还在magasa博客上讨论《戈达尔：一个七十岁艺术家肖像》的翻译问题，挺戏剧化。在北京停留间隙，匆匆翻阅了首批这三本，的确是值得搜藏的好书。这种价值摆在那里，不必废话。在今天这个出版环境下，电影理论和电影文献的推介越来越难，这项工作，或曰使命，恐怕不是一套书能完成的。我们不可能某一天早上一觉醒来，就能与西方平等对话了。这个重建的过程会相当漫长。

不知不觉，我们已经过了互联网引发的电影知识的泡沫时代，进入到更理性的电影知识积累和建构时期。看看网上生生灭灭的论坛、ID和博客吧，你能感到这种变化。影迷变得越来越聪明和挑剔，视野越来越开阔，思考电影的方式越来越多元。靠贩卖电影数据、推销好莱坞新片影评的时代要过去了，电影学专业开始在全国各地的大学建立，很多影迷摇身一变成了专业学生，这情形酷似二战后到60年代的法国。很多东西（片源、资料）不再是秘密，不再是被一部分人独占的资源，而逐渐进入了公共领域。翻阅这几本书，我感到过去我们写过的很多文章（专业杂志或畅销媒体的），都过于想象化和主观化了。造成这种现象的有中国自己的原因，也有全球化过程中固然存在的文化霸权主义。西方人已经用自己的语言体系、知识架构、美学传统和方法，把电影史的谈论方式“塑形”了。我们迟到了，还不得不借用他们划定的话语结构，我们不得不面对这个现实，必然需要一个西方著作的译介过程。

单万里老师说，做电影翻译的甘苦，只有干过的人才知道。翻译电影图书是吃力不讨好的活。科研部门评职称不考量译著，翻译们靠翻译电影书成不了名人和富豪。一本书的翻译稿费，可能抵不上给地方报纸撰写2个月副刊小文赚得多，却要花上一年、两年甚至更长时间。最近几年从事电影图书翻译的人，天南海北，彼此不认识，但基本上都是靠一种热情支撑着，都不是计较利益得失的，比如周成林。还有magasa、talich、电影百科翻译小组这些在网上为大家义务翻译文章的人，最近又有了肥内和旭彬，还有更多我不是真认识的人，比如黄渊，还有一位上海的正在翻译《戈达尔论戈达尔》的老师。旭彬是一个典型。本来不是学电影的，就是喜欢电影，人都定居欧洲了还不断地“靠近”电影，最近开始翻译丹麦语的东西。我特理解他的心情：他就是想干点跟电影有关的事。那些从事电影图书出版的编辑，比如黄文杰、卫西谛、贾超二、周彬、吴小蜀，都是一门心思把好书带到中国的人。骨子里，大家都是满腔热情，这是我们共同的底色，应该珍惜。红着脸说句真心话，我很庆幸认识这些人，有这些朋友，觉得回国我走到哪里都不孤单。

由于国人在英语上的优势，英语文化本身在世界范围内的强势，美国背景的海归学者越来越多，中国知识界对西方理论的评介一度向英美理论倾斜，即便是欧洲本土理论也多由英语转译过来。随便到书店看看各门人文学科的译著就知道了。电影也如此。这不算错误，但始终不理想。大家不就是想更理想化一点吗？所以希望能有更多欧洲本土的著作翻译过来，更多懂小语种的人爱上电影。

翻译质量始终是个问题，这个问题我在北京跟张老师和单老师谈过：懂外语的人不懂专业，懂专业的不懂外语。两者都懂的人，人家还不愿意翻译。译者好不容易翻译一本书，对评价特别敏感。人都是这样，谁都希望自己的努力获得好评，一番苦心受到认可，谁都不喜欢批评和纠错。所以对翻译质量问题，我遇到了，会在书上画出来，但基本上不公开谈。很多书的翻译确实有问题。我是这样想的：要看译者的态度，如果不是属于地摊盗版书那种粗制滥造造成的低级错误，不是畅销杂志编辑在工作压力下的短时间应付，应该给译者以理解。他主观上是想翻译好的。总比那些宁愿把把资料的东西占为已有，主编一些藏碟指南类的书，或放在文章里为自己贴金的人强。对《戈达尔：一个七十岁艺术家的肖像》，magasa提了一些翻译问题，我觉得这个讨论的价值跟这本书一样大。我这次回国，感觉中国是很大，但圈子却很小，大家应该多沟通、多讨论，尽量避免错误，对得起翻译的那本书，珍惜每一个翻译机会。所谓“尺有所短，寸有所长”，谁都不能保证完美，但既然接了这个工作，既然觉得是在做一件有价值的事，大家就应该尽可能多从同行身上求教和学习，扬长避短，最大化避免遗憾。我翻译过《特写：阿巴斯和他的电影》，我想有人认为该书翻译得不怎么样。我谢谢你的批评。我不强调客观原因，只想告诉大家那种竭尽热情去做一件事后，因细小失误而造成的巨大遗憾感。我不是说这本书翻译有多差，而是指那种“遗憾感”。我们需要沟通。Stille是克劳考尔名作《从卡里加利到希特勒》的译者，这书我期盼已久。有一天，她突然将书中所有法文的无法确定的翻译内容，详细地一条一条列出来寄给我，让我帮助确认译文。这件事给我触动很大。一个很简单的举动，让我感到一个译者的严谨和谦虚。我相信这本书一定能译得不错。沟通真的重要，比一个人“搬山”强。一句难懂的话，遇到不好翻的词，你读一个样，他读一个样，你写一封信，大家一讨论，可能就通了。

我没资格指指点点，也没资格发感慨，但我愿意为那些做这件事的人再喊两嗓子：希望译者能对原著负起责任，读者们多多关心和支持这些人。说句难听的，销量上来了，自然刺激出版商出更多的好书。据我所知，世纪文景集团今年还有几本重量级电影书要问世；“大型电影学文库”还有几本即将由广西师范大学出版社出版（链接）；北京大学出版社也拿下了几本好书。这种书目前印数还都不多，大家别错过了。

另外：如果你觉得自己有能力翻译电影图书，能证明这种能力，并且有持久的热情做这件事，欢迎你联系我（daqihupi #gmail.com，请把#换成@），我会帮你介绍一些编辑，加入到翻译队伍中来。