终于可以不看老片了，看了点新鲜的，结果还不如看老片。
看了《功夫熊猫》，似乎很多专家院长影评人记者编辑网友都感慨了，我觉得没什么可感慨的。媒体过于敏感了。国产电影没什么可忏悔的。廉价的感慨只是看到了国有电影产业的皮毛，只是皮毛而已。《功夫熊猫》是用了我们的文化，那又怎么样？产品和技术始终是人家的。这电影产品出来不是一天两天了，可以拍中国，也可以拍日本，也可以拍阿拉伯世界，产品终究是人家的，已经没什么可感慨的。
有些东西是花钱能砸出来的，比如宝马的流水线，但有的东西花多少钱也砸不出来，比如奔驰的发动机和保时捷的变速箱。想让国有电影企业砸钱就能砸出跟好莱坞流水线质量对等的娱乐产品，想法太幼稚。体制羁绊不说，但说技术，固步自封搞开发毫无意义，已经全球化了，该用别人的技术就用别人的技术，该用外国技师就用外国技师，该套用模式就套用模式。我们的政府不认为搞一个国产化的梦工厂会比国产化的大众汽车更赚钱，而且也不想赚这个意识形态的钱，何其况，中国电影连个像样的国有龙头企业都没有，连个竞争的实体都没有，谈何产业？
《功夫熊猫》拍得挺一般得，不算出类拔萃，标准件吧。好莱坞的动画片都吵得狠，声音灌得太满，不是连珠炮的对白就是音效，躁得慌。
看了韩国的《追击者》，跟《杀人的回忆》和《老男孩》系列形成一种“暴力现实主义”，讲一个愤怒的男人的故事，一种在臃肿体制和不平等的现实中压抑很久的愤怒和无能，这种对当代历史和现实进行讽喻的犯罪电影，不就是黑色电影的传统么？韩国人把它这种策略混合了韩国辣酱一般的愤怒和宣泄，写实的布景、底层生活区的全景镜头、残暴血腥的毒打和昏暗的画面，成为这种电影最震撼人心的地方。韩国这种犯罪电影有个特点，凶手在叙事过程中已经昭然若揭，只是法律对他无能，反衬出社会的不平等，主人公最后成了观众们“愤怒的拳头、榔头和飞脚”。韩国人很有意思，它不批判现实，揭露政治，不用利用底层人的生活挠痒痒，他们喜欢描写压抑和愤怒，他们喜欢描述结果，让观众反思原因，他们敢在商业题材里大动手脚，比如《怪物》，我们的导演没有这个魄力，有这个魄力的，都用到色情上了。
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