2005年，黄文海的影片《梦游》获了真实电影节最高奖。之后，一位朋友到我博客上争论。这位朋友现在还在法国学电影。后来，魔头贝贝把争论的全文都转载在他的网站上。事实上，我理解那位同学不喜欢这部纪录片的原因，但我不赞同他的评价方式。

在那一届真实电影节期间，我在蓬皮杜艺术中心后面的旅店，跟几位参加电影节的中国导演，守着一瓶老白干聊到后半夜。一次难忘的经历。中国独立纪录片，太艰辛了。为了拍一部片子，各种困窘难以想象。有的人，饭都吃不上，也要把片子做完。有的人用自己的钱做片子，有什么条件就做到什么程度，谁都不能保证这些纪录电影能发行出去，很多人半途而废。除了官修纪录片，中国有纪录片，但似乎没有纪录片运动。这种艰困环境，可能是造成中国独立纪录片的美学单一、技术粗糙的原因，至少与欧洲和美国的纪录片没法比，很难具有西方纪录片那种完善感、观赏性和技巧的完美。

从这个角度看，黄文海试图在纪录片形式中寻找一点突破。看了他的片子，我暗暗感觉，他似乎想做一种essai-duco(文论纪录片)的东西，但对essai的表达比较隐蔽，他喜欢小川伸介和怀斯曼，超过让·鲁什和麦克尔·摩尔。他描述与怀斯曼在鹿特丹相遇时的激动情景让我难忘。我觉得他试图让人在现实中发自己的观点，他则在人物的观点中寻找一种默契和认同。所以你看他的纪录片，保留了摩尔那种敏感，但找不到导演发表观点的痕迹。

之后，《Murmures》杂志约稿，做了一次黄文海的访谈，再就没有他的消息了。我知道做这种纪录片需要耐心，像漫长的伏击，可能始终在拍摄环境中生活，就没跟他联络。事实上，他确实在做这部片子《我们》，“三部曲”的第三部。威尼斯电影节前，他联络我，告诉我他的新片《我们》入围了地平线单元，问能否到威尼斯一聚。我挺替他高兴，后来又传来影片获奖的消息。尽管不是大奖，但对于中国独立电影来说，这个奖还真有“特别”意义。真心地祝贺黄文海获奖，真心地祝愿做纪录电影的朋友们“挺住”！