严重涉及剧情，投资者请谨慎入市。

我们看看《回归》的人物关系，看看这个最佳剧本奖是怎么得来的。

基本人物关系：

瑞蒙达与索菲娅是姐妹，但她们是不是同胞姐妹，没表示，有可能不是。瑞蒙达有个女儿叫保拉，但还有一个保拉，村子里的保拉姨妈是她们的亲姨妈，保拉姨妈住的房子，是她们家的老房子。老房子几年前一场大火，烧死了她们的爸爸和妈妈。但是保拉姨妈愿意看老房子。她患了老年症，瑞蒙达姐妹让对门的邻居奥古斯蒂娜照看她。

奥古斯蒂娜与瑞蒙达是邻居和童年玩伴，她的妈妈在瑞蒙达家火灾的第二天失踪，她始终认为妈妈还活着。实际上，在火灾中死去的是奥古斯蒂娜的妈妈和瑞蒙达的爸爸，两个人偷情，被瑞蒙达的妈妈发现并烧死。所以，火灾中死去的不是瑞蒙达的妈妈，瑞蒙达的妈妈偷偷住在老房子里，与保拉姨妈一起，直到保拉姨妈去世，她“回归”到索菲娅家。

瑞蒙达的女儿保拉不是瑞蒙达和丈夫帕克亲生的，而是她和她父亲的孩子。她的父亲也不是亲生父亲。她受到继父的侵犯，怀上保拉，于是跟母亲疏远并最终离家。

人物关系基本上就是这样，所以深入一步看，影片的主题是母亲（或母性、母爱）的回归，实际上通过5个女人表现出三代西班牙女人的命运：

1，每个女人都在没有男人的情况下顽强、乐观地生活着，剧中所有应该由男性完成的工作，都是女人完成的。

2，每两个女人之间，最后都保守了一个秘密，这个秘密是为了不让对方受到伤害。她们为了保护这些秘密，不惜杀人、犯罪，独自承担秘密和命运。

2，瑞蒙达的爸爸与奥古斯蒂娜的妈妈偷情，让三个同龄女人之间，形为邻居和好友，情感上实为姐妹。影片最后，瑞蒙达的妈妈到奥古斯蒂娜的家里给她做妈妈，印证了这种关系。

3，保拉姨妈与这三个女人之间，情感上也是母女关系。奥古斯蒂娜的妈妈失踪后，她始终照顾保拉姨妈，最后给保拉姨妈办的葬礼，说明她把保拉姨妈看作母亲。瑞蒙达和索菲娅的妈妈“死”后，也把保拉姨妈当作母亲。保拉姨妈去世后，这个“母亲”消失了，影片中无处不在的红色变成了黑色：从瑞蒙达接到索菲娅的电话开始，到葬礼结束，她们的妈妈坐着索菲娅的车“回归”到马德里。

4，瑞蒙达被继父侵犯，这就让她与她妈妈之间，变成了“亦母女亦姐妹”的关系，影片最后的母女对话，印证了这一点。

5，瑞蒙达与女儿保拉之间也如此，“亦母女亦姐妹”，等于瑞蒙达妈妈的经历在瑞蒙达身上重演，但她不想最后像她与妈妈那样，与女儿疏远和分离，于是主动承担后果，弃尸，保护女儿保拉。

影片中的一段台词中透露出，二战后，村子里的西班牙女人选择了美国士兵，但这些士兵后来回到美国，西班牙女人留在西班牙，再嫁人，顽强地生活，她们没有靠男人，而是靠自己和别的女人维系着生活。她们很穷，但很乐观，很团结，承担时代、社会的困境，也承担个人命运中的痛苦和挫折，所以这是阿莫多瓦拍给所有西班牙女人的戏，一部西班牙女人的命运史，一个用母系神话重新陈述的西班牙。我在戛纳写的影评长达5000字，是我在电影节期间写影评最来电的一部，因为电影节期间脑子基本处于死机状态。可惜这稿子整理之后要交给卫西谛，不能瞎贴了。