3H10 To Yuma在西部片历史的角度上，有一个看点：戴手铐的法外之徒（Outlaw with manacles）。有人说，西部片是亚类型，意大利西部片是亚亚类型，那Outlaw是亚类型之亚原型，戴手铐的Outlaw就是亚类型之亚亚原型，意 大利西部片中戴手铐的Outlaw就是亚亚类型之亚亚原型，比如《黄金三镖客》中被好人挂在马鞍桥上，缚住双手大声骂天骂地的丑鬼，教授们高叫：看哪！那是个亚亚类型中的亚亚原型，丑鬼却说：when you can shoot, shoot! Don’t talk!
赏金捕手给Outlaw戴上手铐，但这并不保险。The Naked Spur, 1953, Anthony Mann
最近在看Budd Boetticher的西部片，看了2部：《Seven men from now》和《Comanche Station》，真是一位了不起的导演，绝对应该在西部片中占有一席之地，介于Anthony Mann和Sam Peckinpah之间，一个人心险恶的世界，当然，还是乐观结局，但这种乐观，就像Warlock一样，直到结尾的瞬间，happy然后end，仿佛为了一个happy endding而end。据说Comanche Station只拍了12天，想必也是个对电影拍摄了如指掌的人物，他喜欢与Randolph Scott合作，过去没看过他演的西部片。西部片中的男演员，真是越看越有味道，包括李·马尔文，都没觉得他也如此有魅力，怪不得，美国人不允许让丑化牛仔形象了。
几乎所有的西部片里都有牛仔，但不是所有的西部片里都有牛，但部部都有马，这些马太让人喜欢了，真威风，聪明，演戏卖力，马，绝对西部片历史上一个大明星。我什么时候能有匹那样的好马呢？哪怕是印第安人骑的那种也行啊。
另外看了1920年的《佐罗》，道格拉斯·范朋克的佐罗造型真够burlesque。20年代的电影的空间安排一定是相当困难的，完全靠固定机位的镜头剪接出来的空间，因为摄影机不能动，当摄影机不能上下左右拉伸时，空间感知完全靠数学一般精确的计算了。