天堂之边

《另一边》获得最佳编剧奖是无可争议的，剧本为影片的成功起到了核心作用，汉娜·许古拉(Hanna Scygulla)评价说：“这是我见过的最有力量的剧本。”青年导演应亮认为：“甚至是另一部《暴雨将至》！”

当影片第一小节“娅特之死”临近结束时，我曾对整部电影灰心了，认为这是一部非常平庸的电影，是剧本的力量让我重新对这个故事来了兴致。这个故事非常复杂，两个国家、三个家庭、两代人，在有限的时间内把这些关系交待清楚不太容易，当然，这个故事的结构与最近几年流行的“多线索交叉”的“马赛克叙事法”电影（《撞车》《巴别塔》）有些重复，我们甚至可以联想到《太阳照常升起》的时空交错结构与《另一边》的相似之处。但法提·阿金对伊纳力图式的叙事向前发展一步，他没有让这些故事像《暴雨将至》那样，像一个圆一样封闭对接起来，他利用了故事的偶然性，但放弃了《暴雨将至》中那种对偶然性的无限戏剧化，最终故事处于开放的状态，尤其关于艾坦的核心线索，奈嘉并不知道艾坦的样子，因此即使他最终通过苏珊认识了艾坦，也不知道她就是娅特的女儿，影片到最后，三个人物奈嘉、苏珊和艾坦彼此不知道他们之间存在着如此复杂的关系，艾坦不知道自己的母亲在德国做妓女，始终认为她是鞋店的售货员，更不知道她已经被奈嘉的父亲失手杀死，影片的最后，奈嘉被苏珊所感动，一个人来到海边，等待出海钓鱼的父亲回来。 继续阅读天堂之边 →