2005年在威尼斯，采访吴宇森之前，几个人在那个城堡旅店宽阔的走廊里跟徐克闲谈， 徐克听说我在法国学电影，他问了我一个问题，“你知道为什么今天的意大利电影不好看了？”我没回答上来，支吾了一下，别人就岔开了话题。
2005年冬，一次课后跟导师同行坐地铁，聊到维斯康蒂晚期电影，惊叹之余，我想起了徐克的问题，导师算是意大利电影的专家了，她摇摇头，也没说出个到底什么原因。
意大利这个国家，永远在传统上是一个文化资产大国，意大利电影的黄金时代持续了30年，无人能及，在那个时期，意大利人忘情地表达着电影，各种风格、题材，几乎都走到了巅峰，数得上的大师太多了，德西卡、维斯康蒂、罗西里尼、费里尼、安东尼奥尼、帕索里尼、苏里尼、莱奥内、贝尔托卢奇……你很难用几个带“主义”后缀的词，把这批意大利电影人绑在一起，就包括商业领域的导演，到现仍不断被谈论和发现。造型艺术的传统，文艺复兴时期建立的透视原则和结构美学系统，到现在不仍是这些东西。
我们是不是被意大利人 的审美系统给统治了？美国。日本。香港。欧洲。。。还有完全不受文艺复兴影响的艺术家吗？还有不受意大利电影影响的导演吗？
2006年戛纳电影节，跟刘敏及她的意大利男友Carlo吃饭，Carlo是个天才，这一点我毫不怀疑，他19岁进入意大利国家一台，在威尼斯电影节工作8年，用流利的8种语言与人交流，席间聊到南尼·莫莱蒂的《政坛大鳄》，我不禁提到徐克的问题，他则把原因归结于政治，今天的意大利政治，似乎比右派专权时期还乱，我于是问道：那你认为是左派好，还是右派好？（这问题有点犯禁忌了，但好在关系还不错），在意大利到底有什么区别？他说，到现在，他也分不清左与右了，有好多左，好多右，更有名左实右，名右实左……我听了仍然很迷糊，“那到底怎么区分左与右呢？”这位老兄教给我一句意大利俗语，他拍了拍胸口：“良知在左边”，又把右手伸进了裤兜，“但钱在右边。”
那意大利电影的问题到底是出在胸口，还是裤兜呢？
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