恺撒奖快要颁布了。与比利时、意大利、德国、丹麦、英国那些欧洲国家的“奥斯卡奖”相比，法国这个奥斯卡奖知名度相对较高。但也是相对的，它远远比不上奥斯卡。我说这话是有根据的，比如说影评人一年四季就能靠写奥斯卡奖的文章活着，换成恺撒奖就要饿死。

恺撒奖创立于1976年，历史不算长，但其结果还是相对公允的，提供了很多优秀法国影片。但这个历史也不是纯净无暇，有些结果也是让人难以理解的。

1977年，贝特朗·塔瓦尼埃的《法官与凶手》居然输给了《克莱恩先生》，后者虽然也不错，但我觉得两部片子的水准是比较接近的，在这种情况下爱要看口味了。而1981年，特吕弗的《最后一班地铁》获得最佳影片，我们可以看看这片子赢了哪些片子：莫里斯·皮亚拉《情人路路》，阿兰·雷乃的《我的美国叔叔》，最关键的是戈达尔的《人人为己》，在特戈关系最紧张的时期，可想而知《最后一班地铁》大胜《人人为己》的意义吧。

1982年，让-雅克·阿诺的史前题材电影《火之战》获得最佳影片，被它打败的有两部电影都可以说是年度杰作，一部时塔瓦尼埃与菲利普·诺瓦雷合作的《大清洗》（Coup de torchon），还有就是克劳德·米勒的《夜审》（Garde à vue），本人更喜欢后者，当时比较罕见的小场景电影，背景单一，只有几个演员，完全依靠导演对情节、情绪的控制，而几个法国大牌实力派的表演真让人无法挑剔。现在看《火之战》，化妆、特技都太粗糙、低级了，但这片子还是能在所有史前题材的电影中排上前十名的。

最不可思议的发生在1985年，获得最佳影片的是大卖的喜剧片《皇牌官差》（Les Ripoux），这部可能是这个系列中最好的一部，但还没有好到超过金狮奖《芳名卡门》的程度吧，而当年被干掉的还有一部完全不输于戈达尔《芳名卡门》的《向死之爱》（L’amour à mort），这个片子在阿兰·雷乃的历史上并不出名，但是我对他评价最高的作品之一，这部电影的特征和成就几乎代表了雷乃整个晚期创作。还有一部被干掉的是《明月照沟渠》（Les nuits de la pleine lune），让-雅克·贝内的失败作品，我对这部电影的印象还是不错的，尤其是美术方面，只不过人们不太喜欢这种表现形式而已，对白还是非常精彩的。

1986年获得恺撒奖最佳影片的是大卖的法国喜剧片《三个男人和一个摇篮》（3 hommes et un couffin），科莉娜·塞罗最好的作品，但被它毙掉的电影是吕克·贝松的《地下铁》（Subway），Jean Reno＋Isabelle Adjani的组合，这开始了贝松同学悲惨的凯撒史。《地下铁》输给《三个男人和一个摇篮》是可以理解的，但我们如何理解阿涅斯·瓦尔达的名作《无法无天》（Sans toit ni loi）也输给这部喜剧片呢？有失水准啊。

我认为1987年的恺撒奖是竞争比较激烈的一年，好片很多。最后胜出的是阿兰·卡瓦利耶的《修女特莱斯》，做陪衬的是《巴黎野玫瑰》、克洛德·贝里的《恋恋山城》、雷乃的《几度风雨几度霜》，还有贝特朗·布里耶的黑色荒诞剧《晚礼服》（Tenue de soirée），《晚礼服》是非常不错的冷调喜剧，这个剧种在法国当代电影中比较罕见的。不过我倾向于《巴黎野玫瑰》获奖，这片子给我的印象太深了，尤其是后来看了导演剪辑加长版。

1988年，金棕榈《在撒旦的阳光下》输给了路易·马勒的《再见孩子们》，正常。

1989年，《罗丹的情人》（Camille Claudel）赢了《子熊故事》、米歇尔·德维尔的法国版“朗读者”《侍读女郎》（La Lectrice）、贝松同学的《碧海蓝天》和《生活是一条寂静长河》（La vie est un long fleuve tranquille）。要是我选，应该是最后一部，Étienne Chatiliez最好的电影。

1990年，贝特朗·布里耶终于获得了最佳影片，《爱得过火》（Trop belle pour toi），这可能是“前”德帕迪约夫妇共同演过最好的电影了，这片子特别适合前几年的中国，描写三角恋的故事，但问题在于，小三是一个比妻子更老、更丑的女人。输给这部电影的是《伊尔先生》（Monsieur Hire）和阿兰·科尔诺的《印度夜曲》，《印度夜曲》绝对是法国当代电影史的遗珠，法国版的《威尼斯之死》，科尔诺还能拍出这种片子非常让我惊讶。

1991年，大获成功的古装片《大鼻子情圣》（Cyrano de Bergerac）赢了抵抗运动电影《天王星》（Uranus）、帕特里斯·勒孔特的《理发师的丈夫》（Le mari de la coiffeuse）和贝松同学的《尼基塔》，贝松同学再次悲剧了。《大鼻子情圣》掀起了1990年代法国的古装片热潮。

待续。