水货与大麻
在音像店被介绍，看了一个韩剧，名字好像叫《进宫》，或什么宫？讲韩国现代宫廷生活的，这剧苍白得要命，摄影师像死了一样，镜头长时间对着一张又一张俊俏而毫无生气的幼稚脸，大段大段讲着对剧情发展毫无意义的对白。我们怎么进口这种戏？如果韩剧就是这个水平，则丝毫没有产生那么多所谓韩迷的理由，太没营养了，像水货皮包，看上去还不错，质量比地摊过得去，特适合青少年耍臭美时背起来招摇过市。 路过一个朋友家，看了一段《与青春有关的日子》，4个北京地痞在广州被涮，被广州地霸混混追得满胡同乱跑那场戏，别看是国产剧，但这段戏拍得相当有“镜头感”，你能感到导演和摄影师是大活人，是一个有智力的物种，不是那种“恋脸癖”的脑瘫患者。当然这戏也有问题，散发着北京中产阶级那种极有优越感的怀旧情绪，那种迫切想把北京一小搓人很私有的优越感、成就感传播给全中国的令人反感的愿望，这剧看上去就特像中产阶级手里货真价实的名牌皮包了，但皮包终归是皮包，是个人情绪的装饰品罢了。 最后看了希区柯克的《蝴蝶梦》(Rebecca)，1940年的电影，公认的第一部黑色电影，尽管塞尔兹尼克百般干涉，但这才是百看不厌的货色，从第一个镜头开始，除了颜色，想看什么有什么，简直是电影教材，爱情与阴谋，光影与镜头，几乎所有基本的语言都有，我们不能说那些语言是“经典电影语言”，40年代人研究的是基本的电影语言，如果说电影从一开始就是“现代”的东西。《蝴蝶梦》是黑色电影开始的标志性作品，建议有耐心的小资主妇们都应该在家里没事看看希区柯克，这种东西像植物，确切地说，像在家里养了一株大麻，可以炫耀品味，也有营养，可以止疼、麻醉，也能让人兴奋，而且那东西不像皮包，不像韩剧，用久了可以丢掉，希区柯克是不死的！