在法电影学生如何申请戛纳
在法国学习电影的同学越来越多，你想去戛纳吗？ 请到这个地址： http://reg.online-festival.com 然后选择cinéphile，如果你是第一次申请，请选择nouvelle demande，然后按里面的内容投递相关材料，你会收到一个dossier的code，用这个code在这个地址查看你是否被批准。 注意：影迷申请截止日期为3月9日。其余的事情：住宿、路费和注册费，就要你个人想办法支付了。 祝你好运。戛纳60年见！
适合消失的季节
春天是个适合消失的季节。最近有一件工作，长时间脱离互联网，请各位见谅。我会用夜间有限的时间，写一点维基，回复一些信件。大家的拜年我不一一回复了，这里给世界各地常来博客的好朋友鞠一躬：祝您猪年如意，身体健康。你们在祖国温暖的春天享受春节，我在大洋彼岸劳苦工作，还是你们幸福。 Je vous adresse sincèrement, mes chers vistieurs de blog, mes meilleurs vœux du nouvel an chinois de l’année du cochon.
布宜诺思艾利斯1977
《Crónica de una fuga》，英文名《布宜诺思艾利斯1977》，你可以把这部电影看作一部政治电影，当你看预告片时，会觉得是一部商业电影，等到你真正把影片看完时才发现，这是一部关于恐惧的电影。这部电影跟最近几年出现在意大利、阿根廷的“黑色政治电影“与众不同，他重心的不是揭露政治黑暗的简单事实，而是人面对黑暗政治的心灵恐惧，没有什么比恐惧更能表达政治的黑暗了，并且结局给人以希望。影片的电影语言在政治电影中绝对是别具特色的，更简单点说：这是一部阿根廷版《索多玛120天》？这故事恰好是120天？还是编导有意120天？不对，应该是《洞》版的《索多玛120天》，我希望这部电影能被选入《电影+2006》。
好莱坞启示录
昨天是情人节，老婆让我自己挑本书，我给自己选了这本：Le Royaume de leurs rêves（《梦想的帝国》），英文原版是1988年出版，法文版到今天才面世，这就是An Empire of their own——How the Jews invented Hollywood，作者是《纽约时报》影评人Neal Gabler。 过情人节真好。 要是给这书起一个恰切的译名，只能是“好莱坞启示录”了，我拿到这本书时，相当激动，不过我可能带着自己的角度去读这本书，因为我还有一本，《电影工业的起源：1905－1908——以百代为例》，整本书就写这么三年，正好用来对比着看看。当然，对那些真正对美国电影感兴趣的人来说，对那些真正想了解电影史经脉的人来说，《梦想的帝国》是一本不可多得的好书。读上那么几段，你就感觉到：人家的功夫不仅在查阅资料、访谈、整理史料上，他的语言、行文和谋篇构局，也是一流的。这种人，我们一般不叫影评人，叫作家。
画面所说
希区柯克的《Vertigo》，如果把那个女人在重新见到James Stewart时的回忆案发现场的片段删除，这部电影在整个的叙述上的trick，就与《The Prestige》相当接近了，这个trick的关键是：what the roles tell和what the plan tells的区别，多数情况下，为了悬念，what the plan tells is true，但是what the roles tell is trick，但有时却不是这样，比如Vertigo，在谜团解开之前，what the roles tell和what the plan tells都是trick，因为在前半段，圈套的对象不仅是James Stewart这个role，还有观众，所以，尽管前半段影片用了第三人称叙述（What the plan tells）：跟踪、救人、自杀，我们“看到的”，与他同学讲述的旧金山传说（what the roles tell）一样都是假的。 如果不用女主人公的主观回忆把整个谜底揭开，影片到女人跌落钟楼就结束，那观众仍会陷入这个叙述漩涡，找不到真相，一个简单的项链是不能说明身份的。 当然，让读者和观众经历一场虚假的事件，是悬疑侦破电影小说里再普遍不过的手段了，但在结尾，往往会揭开谜底。而揭开谜底的这个过程，就是把前面建立的“叙述假象”推翻的过程。但是，《The Prestige》完全没有推翻前面的叙述。如果把《Vertigo》里女人回忆的段落整体删除，那么后半段的叙述，无论是what… 画面所说
剪辑师
近日即将撰写的剪辑师备忘，以下是我能想到的4位牛剪辑师，请大家踊跃补充： Kevin Brownlow Dede Allen Pietro Scalia Yann Dedet 剪辑师的资料不多，网上也不全，请大家帮忙提供一些网站、资料、名录等。