1975年8月，连续拍完两部电影的法国导演雅克·里维特（Jacques Riviette）在巴黎的片厂感到有些疲倦。刚拍完这两部电影的后期还没有做，如今制片人又排好了“鬼故事”系列第三部的拍片计划，演员、摄影、灯光， 所有的工作人员已经到位，但他的脑袋却空了。 这套“鬼故事系列”在当时的世界是独一无二的，那时，《第六感》的印度裔导演奈克•沙马兰还没有上中学，《小岛惊魂》的导演阿莫纳巴尔还在巴塞罗那的喷水池 前跟行人讨烟抽，而里维特已过壮年，曾与自己在巴黎塞纳河右岸掀起新浪的好友们都有了自己的“系列”，侯麦的“道德故事系列”，特吕弗的“安托万系列”， 这样的系列在那一代法国导演的心目中就好比巴尔扎克的《人间喜剧》或者罗曼.罗兰的《约翰•克利斯朵夫》，里维特的想法是用四种电影史上最传统的类型拍摄 四部关于“亡魂”的电影，它们是“爱情”、“侦破”、“西部”和“歌舞”，刚刚拍完的《杜爱尔/Duelle》和《诺娃/Noroît》分别是“侦破片” 和“西部片”的风格，眼下等着他的是《玛丽与朱利安》，一个“人鬼恋”的爱情故事，但是，里维特已经无法工作，他在日记里写着：“但这是不可能的，我自己 给自己设下了一个陷阱！” 新片拍摄进行到第三天，里维特失踪了，剧组不得不解散。