吕克·贝松筹资10亿欧元，要在巴黎附近一间废弃的化学工厂上兴建法国最大的电影拍摄基地，法国的“好莱坞”，这个计划居然被巴黎市政府批准了。法国现有 的电影厂十几个，哪个都亏本，法国每年出品的100多部电影中，“作者电影”占去大部分，这些小成本电影几乎都取实景拍摄以节省经费，很少有人在摄影棚里 拍电影，大家都期待吕克.贝松再一次创造法国电影的商业奇迹。

1982 年，贝松的处女作《最后的战斗》一鸣惊人，之后的《地下铁》和《深蓝》也都深受好评，后来，贝松变成了“贝松现象”，他想做“法国的斯庇尔伯格”，《杀手 里昂》和《第五元素》的票房都不亚于美国商业大片，接下来，法国票房榜上的好电影几乎都有贝松的名字，《的士速逮》系列，《狼族盟约》、《企业战士》和 《芳芳郁金香》，“作者电影导演的主流化”，打破了法国电影积习已久的沉闷作风，改变了国家和电视台投资的商业恶性循环，直面好莱坞电影的全球化势头。

贝松之后的很多法国青年导演都寻路而来，卡索维茨拍了三部好戏拿了一个大奖之后，1999年以小成本悬疑片《暗流》打入世界主流商业片市场，美国纽约大学毕 业的克拉皮什回国后拍出了《人人都找自己的猫》和《西班牙旅馆》，后者拿到了法国本土年度票房冠军，“剧团喜剧”明星阿兰.查巴特演了一大串角色之后， 1998年拍摄处女作《好狗迪迪》，该片迅速改变了法国喜剧偷乖卖巧的低俗作风，之后的《女王任务》和今年的石器时代喜剧《森林鲁滨逊》更是直追美国电影 的票房。总结90年代法国电影，贝松绝对是个代表性的人物，他顶住了批评界近10年的非议，用他的选择吸引一批电影人把智商用在赚钱上。

情人节这天，法国院线里好莱坞的辉煌不见，在热映大厅里的是三部法国“大片”：由吕克·贝松监制、编剧、奥利维.达昂导演的《暗流II》；1997年以处女 作《太保密码》而成名的鬼才导演让·古南（Jan Kounan）与文桑·卡塞尔（Vincent Cassel）合作的第二部长片《布鲁贝里》（Bleuberry），该片根据60年代的著名漫画改编，在墨西哥全境拍摄2年，在各大杂 志上抢尽风头；再就是阿兰·查巴（Alain Chabat）的“盛装喜剧”《森林鲁滨逊》，今年加上让-皮埃尔·热奈（Jean-Pierre Jeunet）继《天使艾米莉》之后的新片《漫长的婚约周末》，2004的法 国商业电影会有些作为。90年代以来，好莱坞大制作席卷法国票房，大浪淘沙，乌里、布瓦尔、吉迪等一代老导演纷纷推出历史舞台，直到1999年前后，法国 商业电影开始重拾昔日辉煌。

1959年，路易·马勒的电影《地铁中的扎奇》里演到巴黎的大塞车，皮埃尔感叹地写道“这是一股新浪潮！”这句话如今要反过来说，“这是一股新浪潮！”她略带嘲讽，顶着争议，却走上了舞台。

2004年1月14日，已发表于《南方都市报》