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末路

《末路》是我看过的最好的中国纪实犯罪剧之一，过去曾在Moviegoer上介绍过。应者寥寥。我觉得这部剧在纪实风格、演员表演、犯罪场景的场面调度和视听语言运用方面，不能说精彩至极、无可挑剔，但在国产电视剧这个粗制滥造的平均线上，算是佼佼者。尤其男主角的表演可圈可点。他是那种懂得用身体语言来塑造角色的，就像Robert Bresson《死囚越狱》中那个断指的带头者，据说该剧热播后，他走在街上，都被人认作罪犯而报警。但网上几乎没看到什么人评论这部剧。别看这剧已拍了好多年，片头拍得特傻，但现在的纪实剧，似乎还没有超过它的。 博士我比较喜欢推理、侦破、犯罪剧集，有时间就会找这类剧来看。国产犯罪剧集虽然无法跟美剧比，但也不是完全糟粕，没有优秀制作，《末路》在我这里算是其中之一。当然，当时以《918大案纪实》掀起一股纪实剧热潮，我几乎都看过，《末路》在纪实剧高潮时期也是代表作。我觉得编导在“和谐范围”内，真正拍出来带有中国本土色彩的纪实犯罪剧集的特点，而且是真正的刑侦剧，这个惊天大案迟迟不破，也是因为首犯在刑侦学中是一个罕见的特例。片子拍得相当用心，镜头、选景、表演很讲究，影片选了很多实景外景拍摄，尤其是新疆枪案，那么复杂的作案现场和作案过程，摄影机始终处于跟拍状态，镜头很长，观众看得一点不糊涂。看了你就知道了。我想我推荐的东西，可能不至于太好，但绝不至于一无是处。 昨晚，肖熹介绍给我看了另外一套剧集《深瞳》，犯罪推理迷们马上会发现，这部剧与《少年包青天》路数一样，完全扒抄《柯南》，或者说是“柯南”+上海广播剧“刑警803”的综合体，并且一步一个脚印地学习了外国恐怖片的手法，总体上可看，剧本也扒得不错，尽管几个案子的推理不是百分之百天衣无缝，但似乎也不能扒得比这更好了，毕竟小成本商业剧集，要求不能太高，而且，柯南本身也是漏洞百出。 现在的网络真好，能在优酷上一口气看完这些剧，而当初我为了找《末路》，还真是下了一番功夫。此推荐只对那些喜欢福尔摩斯、波罗和CSI的推理犯罪剧集迷是有效的，对于不喜欢此类影片和剧集的人，千万别好奇去看，我不敢对你的观后是否愉悦负责。 《末路》26集在线收看地址 《深瞳》20集在线收看地址

“优质电影”考

元旦期间与朋友驾车远行，所以不能上网。此间的法国天气，糟透了。元旦的巴黎，是一片那种冬季特有的“凄凉狂欢”景象。或许是朋友家事的原因，让我对法国生活中那种散漫的孤独不断失望。来法这么多年，年年元旦都与这位朋友一起过，总是在他讲述的个人悲喜事中，不知不觉喝酒到拂晓。这位朋友的官做得满大，3年前在巴黎索邦大学做常务校长，现于法国卫生与体育部任司长，今年将组法国奥运团来中国。但是，他没有我幸福。他生活在一种极度隔离的虚幻和孤独中，那些婚姻、子女和家人的各种心绪烦乱，不是高压工作和强颜欢笑所能掩盖的。人与人之间是有文化差异和语言差异的，但人与人之间，不存在任何人性的差异。 但这次元旦远行，我还是很高兴地印证了两件事，第一，我不是不能离开网络。第二，中文电影百科是一个不需要站长的网站。 书归正题，我曾多次在关于特吕弗和”作者论”争论中的文章中提到一个概念：“优质电影”，即特吕弗1954年1月发表于《电影手册》杂志上著名文章《法国电影的某种趋势》中抨击的一种法国电影的称呼，但这种“优质电影”到底指什么？似乎没有人说清楚过，包括焦雄屏的《法国电影新浪潮》，也没有指明所谓“优质电影”这个说法到底来自哪里？特吕弗的批评口实到底意为何物？这次顺路清算了这笔糊涂旧账。 “优质电影”，法语：le cinéma de qualité，源于1953年法国议会通过的一项电影援助法案，该法案不是法国电影史上第一个援助法案，但在法国电影工业援助体系更迭中，算是一次比较重要的过渡法案。具体细节不是三言两语能说完的，总之，新法案对旧法案做了很多修正，它与旧法案的一个重要区别：就是在援助影片的标准中引入了“质量”这个概念，即：la qualité，特吕弗所说的“优质”。也就是说，法国的政府援助，将由一个下属于文化部的评委会来执行，其基本标准就是：“优质与否”。特吕弗之所以在该法案推行的第一个月，即1954年1月，发表那篇文章，本质上讲，是想参与到“优质电影”标准的讨论，从而干预法国电影扶持政策。简单的说，就是想讨论：国家到底应该把钱投给什么样的电影？投给什么样的导演？这就是所谓“优质电影”争论的来源了。从这个角度看，青年特吕弗试图通过批评，干预法国电影政策的强烈愿望是很明显的，应该说这是一篇很大胆、很有责任心的文章，当然，也是很有野心的文章。因为从这篇文章开始，巴黎的知识分子和艺术界再也无法回避有一本新的名叫《电影手册》的新杂志了。有趣的是，该法案于1959年中止，我们知道，那一年开始了新浪潮，而新浪潮的弄潮儿们，几乎都是法国新电影援助法案的受益者。 对于一些不太了解“优质电影”问题的朋友，可以参读焦雄屏的《法国电影新浪潮》的上部，或者我写过的一篇拙文《特吕弗的文化上正确》（上、下）。 纠正：“新浪潮的弄潮儿们，几乎都是法国新电影援助法案的受益者”，并非指新浪潮导演全部受益于1959年新法案。1959年到1968年，《电影手册》几位青年导演，只有很少数量的影片（3部）享受到1959年法案的最大变化：预售贷款，但差不多60%的影片享受到了其他扶持。

365天，我们天天在进步！

2006年12月28日，中文电影维基网站诞生了。365个日夜里，我们每天都有变化，每天都有进步，在大家的努力下，这个小小网站已经发展成为拥有3385个条目、670位作者、总浏览量超700万（自2006年12月28日以来）、日首页浏览量近万次的”中文电影百科”。每个人所做的哪怕一个小小修改和更正，都永远记录在这个日益壮大的公益电影网站中。值此一周年之际，感谢你一年来这个公益电影网站的关注和支持！ 在建站周年之时，中文电影百科将迈出重要一步：我们将全面开放注册，以逐渐转变为更开放、丰富、科学和多元的电影百科站点。同时，网站新增了十二项增添功能，以方便作者更好地参与网站编辑工作。 在新的一年中，中文电影百科将致力于电影知识的科学性、可靠性和作者的分工协作，我们希望带给你的，不再是一种新鲜感，一种对电影的热情，而是一种科学、有公信力的电影知识网站，一种生活方式、交流方式和学习方式。网站将在网站服务、作者沟通、扩展功能和内容整合方面做出不断调整。 希望在大家的努力下，中文电影百科能坚持我们的原则，踏踏实实地为电影知识的传播作一份努力！

希氏预告片

先在Howie博客上看到这部短片：The Key to Reserva，虽然只有11分钟，却是年底最惊喜的发现，于是在博客上写了一个简短介绍，后来余味未尽，在Howie的博客上装模作样地留言。现在，看到舒琪老师也在博客上谈这部短片，实在勾起我再说说它的愿望，我觉得马丁·斯科西斯拍这部片子，就是想拿来与希区柯克迷们大谈特谈的，如若不谈，反而辜负了马丁的好意。既然要谈，不如趁热谈。关于这部短片里涉及到的希区柯克References，以参考舒琪先生的文章，这里，我谈谈我的另一种看法：希区柯克式预告片。 马丁这部短片，从形式上看，特别像一部电影预告片，trailer，开始时，他自己现身，介绍影片起源，3页剧本等等，接着，是短片的主体内容，因为剧本残缺，所以短片像极了预告片，最后，又回到马丁谈这部影片，镜头拉开，我们看到高楼大厦间到处是“群鸟”。我觉得，马丁除了向希区柯克的著名影片致意，还借用了“希区柯克式预告片”的手法。希区柯克后期的预告片，跟他的电影一样有趣，这一点大家未必了解。希区柯克氏预告片，都是很好看的sketch作品，McGoffin，Cameo（法国人把“希区柯克式现身”的叫法），样样俱全。希区柯克，喜欢在预告片中现身，讲述影片内容，马丁讲述短片的由来，特别像这种方式。比如在Psychos预告片，希区柯克在那个motel，讲述它的历史、环境和布景等等，当然不乏他的幽默感，《西北偏北》、《群鸟》、《狂凶记》、Family Flot等预告片，希区柯克都是这么做的，他成了预告员，用他独特的英国腔讲述影片。《后窗》中是James Stewart对着摄影机在讲，《眩晕》等几部影片的预告片，希区柯克没有现身，但始终有个男人的画外音在讲。但希区柯克不仅是讲述和预告，还喜欢把这种介绍与影片片段剪在一起，成为希氏预告片的一大特色。Psychos预告片结尾，希区柯克到了浴室，他一拉开浴布，马上闪现出浴室杀人那场戏的著名尖叫。在《狂凶记》预告片里，希区柯克则成了泰晤士河上的“浮尸”，并且在案发现场给警察捣乱，在《黄宝石》里，希区柯克成为间谍拼图上的一个间谍，这种Cameo，仔细找找，在他的许多预告片里都有。所以希区柯克的预告片，都是很有趣的“叙事复合文本”，不知道卫西谛当年写《为希区柯克尖叫》时，是否写到过他的预告片。不过，这确实是希区柯克迷们应该留意的东西。 我觉得马丁，这里也有这层意思，在diegetic和non-diegetic两个世界之间穿插，形成一种只可意会不可言传的幽默。不信，你可以先看看马丁的片子，再看看希区柯克那些预告片。Enjoy！ 下图为《狂凶记》预告片中，希区柯克扮演的“浮尸预告员”。

黄宝石

2007年个人认为最好看的“新看”非华语影片，也就是说过去没看过的老西片，是希区柯克的《黄宝石》（Topaz）。在我个人的看片视野中，应该是电影史上最好看的间谍电影，至少前3名，遗憾的是，直到今年回国，我才有机会看到。 希区柯克指导这部电影是有原因的，他之前的间谍片被人指摘很多，人们普遍认为他的spy没有他的suspense好看。所以，希区柯克在这部电影里下了很多力气，小说原本也很精彩。间谍片在60年代末已经很流行了，007系列要早过Topaz很多，当时美苏冷战，出现了很多间谍题材小说和电影，很多是根据当时的真实事件改编的，希区柯可在《黄宝石》中创造出来的那种气氛，实属希氏作品中的罕见，精彩得让人拍案叫好，难以入眠。影片的演员选得很棒，表演也很准确，可信，可惜的是，该片上映后并没有得到评论界的特别好评。随后，希区柯克回到故乡英国，拍了《狂凶记》，一个领带杀手的故事，《狂凶记》的好看程度，我认为不亚于他高峰时期的作品，前段时间，我还特别写到影片中的“停”和“退”，真是精彩！ 暑假回国时，述平老师向我推荐了另外一部间谍片（他还向我介绍了好多好东西），也是好看的不得了：1973年的《蛇》，导演是亨利·维尔纳伊（Henri Verneuil），该片的上译配音版特别好看，述平说“配音演员对影片进行了特别有意思的二度创作”，我深有同感，这个配音本身，就像影片中的间谍一样，在两种政治背景之间形成了一种特别有趣的时代幽默感。《蛇》与《黄宝石》，都是以前苏联情报官员叛变为背景的，两部影片有很多相似的地方，比如，都运用了当时真实的纪录片片段，《黄宝石》中是格瓦拉和卡斯特罗，《蛇》是赫鲁晓夫等。藏着这两部电影，但一直没看的人，建议你找个合适的时间，把它们看了，如果不精彩，那你只好说我“理性白痴、满腔废话、水准太次了！” 这段法国外交官与古巴烈士遗孀的爱情，是影片冷酷、勾心斗角的间谍世界中最有温情和感人的一幕，值得一提的是，希女郎不再是金发，而是一头黑发。