天堂之边
天堂之边
《另一边》获得最佳编剧奖是无可争议的，剧本为影片的成功起到了核心作用，汉娜·许古拉(Hanna Scygulla)评价说：“这是我见过的最有力量的剧本。”青年导演应亮认为：“甚至是另一部《暴雨将至》！”
当影片第一小节“娅特之死”临近结束时，我曾对整部电影灰心了，认为这是一部非常平庸的电影，是剧本的力量让我重新对这个故事来了兴致。这个故事非常复杂，两个国家、三个家庭、两代人，在有限的时间内把这些关系交待清楚不太容易，当然，这个故事的结构与最近几年流行的“多线索交叉”的“马赛克叙事法”电影（《撞车》《巴别塔》）有些重复，我们甚至可以联想到《太阳照常升起》的时空交错结构与《另一边》的相似之处。但法提·阿金对伊纳力图式的叙事向前发展一步，他没有让这些故事像《暴雨将至》那样，像一个圆一样封闭对接起来，他利用了故事的偶然性，但放弃了《暴雨将至》中那种对偶然性的无限戏剧化，最终故事处于开放的状态，尤其关于艾坦的核心线索，奈嘉并不知道艾坦的样子，因此即使他最终通过苏珊认识了艾坦，也不知道她就是娅特的女儿，影片到最后，三个人物奈嘉、苏珊和艾坦彼此不知道他们之间存在着如此复杂的关系，艾坦不知道自己的母亲在德国做妓女，始终认为她是鞋店的售货员，更不知道她已经被奈嘉的父亲失手杀死，影片的最后，奈嘉被苏珊所感动，一个人来到海边，等待出海钓鱼的父亲回来。天堂之边
Budd Boetticher
最近在看Budd Boetticher的西部片，看了2部：《Seven men from now》和《Comanche Station》，真是一位了不起的导演，绝对应该在西部片中占有一席之地，介于Anthony Mann和Sam Peckinpah之间，一个人心险恶的世界，当然，还是乐观结局，但这种乐观，就像Warlock一样，直到结尾的瞬间，happy然后end，仿佛为了一个happy endding而end。据说Comanche Station只拍了12天，想必也是个对电影拍摄了如指掌的人物，他喜欢与Randolph Scott合作，过去没看过他演的西部片。西部片中的男演员，真是越看越有味道，包括李·马尔文，都没觉得他也如此有魅力，怪不得，美国人不允许让丑化牛仔形象了。 几乎所有的西部片里都有牛仔，但不是所有的西部片里都有牛，但部部都有马，这些马太让人喜欢了，真威风，聪明，演戏卖力，马，绝对西部片历史上一个大明星。我什么时候能有匹那样的好马呢？哪怕是印第安人骑的那种也行啊。 另外看了1920年的《佐罗》，道格拉斯·范朋克的佐罗造型真够burlesque。20年代的电影的空间安排一定是相当困难的，完全靠固定机位的镜头剪接出来的空间，因为摄影机不能动，当摄影机不能上下左右拉伸时，空间感知完全靠数学一般精确的计算了。
《太阳》剧情版本
《太阳再次升起》的评价中有很多措辞，比如“魔幻主义”，“幻想主义”、“超现实”……给我一种”已邦惊诧“的感觉。说明我们真的还没有这种电影，说明我们还真的不适应这种电影？面对这样的电影，解释剧情其实是很没必要的，因为解释剧情需要逻辑，需要因果，但这部电影是“有逻但不辑”，“有因但无果”，一切从必然开始，最终以偶然结局，实际上讲了4个偶然的故事。 完全是为了好玩，看到很多版本，特逗。谁还看到了关于《太阳再次升起》剧情的解说版本，也就是说，从4种偶然中解释出必然的，欢迎复制粘贴给我，或提供链接。问题核心是： 阿辽沙是谁？ 黄秋生自杀原因？ 尽头/非尽头的意义？ 但无论怎么推，都应该是从最后一段往前推吧，从尽头和非尽头开始吧…………