前前后后看了3个版本的，有一次在课堂上看的是黑白的，一个段落，最近看的这部是彩色的，那时的Technicolor技术还不是很成熟，脸蛋红得跟小人书封面似得。 经典，是本书都要吹几句的，就不用我吹了。西部片中很少见、很好看的女人戏，即使今天，这两个女人都够让男人喝一壶了，太悍了，把男人都比没影了，Joan Crawford，这脸看一次就忘不掉。这女人很传奇，1959年嫁给了百事可乐的老总，不久，老公心脏病发去世，她管理百事可乐公司直到1972年。 N部影片向这部电影致敬，可惜这把吉他，只响了一次，《墨西哥往事》，吉他啪啪啪打个没完。山姆·佩金帕的《日落黄沙》用了这片里演劫匪的那个演员，被强尼·吉他打得满脸青肿还笑的那个家伙，而且还演劫匪，而且还演劫匪中的相同角色，包括劫匪马坠沙漠，也是来自本片中的马坠山崖，根据某影评人的珍贵器官来说，是不是抄袭呢？ 影片中激烈的观念碰撞，西部人对外来者的强悍态度，在其他西部片里很少表现。西部，几乎就是观念碰撞的地方。有一股强烈的melodrama的味道。
西部片历史上最精彩的一场战斗，就是《要塞风云》中这一场： 在漫漫沙漠上，美军遭遇印第安人，一排美军已经举起了枪，眼见数不清的印第安人从高高的沙丘上冲下来，美国兵非常紧张，约翰·韦恩饰演的军官站在中间，大喊：“别动！别动！没有我命令不能开火。” 眨眼之间，印第安人骑着马冲进山谷，远远看去，腾起一片黄沙，美军士兵随时准备开火，眼看着一场残酷的遭遇战。但印第安人突然在美军前面停下，马蹄卷起沙尘，从中间走出一个骑马的印第安头领。约翰·韦恩告诉大家不要开枪，他解下身上的配枪，一个人走了过去。美军端着枪，随时准备开枪。这时突然刮起风沙，约翰·韦恩和印第安人渐渐掩没在漫漫黄沙中。 几分钟后，约翰·韦恩走了出来， 黄沙在他身后渐渐散去，士兵们发现，所有的印第安人都与黄沙一起消失了，战斗结束了。（墨攻思想显露出来，呵呵） 这场戏是在Monument Valley， 这个地方在约翰·福德的心中有着极其丰富的含义。
据说某人撰文说《放逐》抄袭《The Wild Bunch》，这不奇怪，这年头最不缺这种智商平平、大惊小怪的所谓影评人，奇的是《华商报》居然转载了此文，更打电话给寰亚向杜琪峰求证，我很想知道这个记者是用身体的哪一个器官思考之后，决定转载此报道，更是用身体的哪一个器官思考后决定求证杜琪峰，这个器官相当稀有。因为只要用小脚趾想，都不能做出这个决定，那怎么可能是抄袭呢？这种观点自娱自乐还可以，居然要做成新闻，还打电话求证，太离谱了！简直太荒唐了！在刊载之前，你怎么也做做功课吧，听风就是雨本身就是大忌，自己先看看《The Wild Bunch》，用用大脑思考，看抄袭之说是否成立，即使不看影片，可以读一读舒琪先生的评论，就知道《放逐》与《The Wild Bunch》到底什么关系，哪怕你上网搜一搜就《放逐》的评论，了解一下《放逐》与西部片之间千丝万缕的联系。 我觉得这报道还可以做得更大，我们还可以从人物、剧情、构图、开始、结尾指出山姆·佩金帕和杜琪峰几乎共同抄袭了所有经典西部片。
※夜航船文选※
更新时间：2002年3月18日 10:02
黄茂昌 黄玉珊
黄茂昌：黄玉珊为纽约大学的电影硕士，举办女性影展，曾拍过「落山风」、「双镯」、「牡丹鸟」、「真情狂爱」，也参加过国际影展，女性影展，今天请他与我们讲述国内外女性电影，工作者的状况。
黄玉珊：黄茂昌一直在推广独立制片，华语电影，对女性影像也有一些接触。先谈台湾最近的女性电影的发展，今年将举办第8届的女性影展，去 年在纽约推出「台湾女性电影展」，将1993年以来的女性影展影片做一个较完整的输出，得到的反应是相当踊跃的。1991年的金马影展曾经就有女性导演专 题的规划，同年亚太影展中，也有珍康萍的专题。国内也有一些出版品，凝视女像、女性与影像….，文字性的参考资料，国外在1970年代就有这样的女性文化 活动，国内一直要到1970年代，李元贞、吕秀莲开启女姓主义运动，1990年代台湾新浪潮运动，王小棣、张艾嘉等导演的兴起，带动的是整个台湾新电影的 发展而非女性在电影角色的发展。87年、88年以後，金马奖也都有国内外女导演专题，女性议题的影片引进。 关于女性导演的对话录
※夜航船文选※
更新时间：2002年3月29日 08:51
裴开瑞（Chris Berry）、法夸尔
休姆（Maggie Humm）在《女性主义和电影》一书中指出：「再没有其他文章，能像莫维（Laura Mulvey）的《视觉享受和叙事电影》那样，激发和变革了现代电影理论。」她接著写道：「在过去二十年中，许多电影理论不断重新审视或质疑莫维的观点， 或以之为基础提出自己的论点。」莫维的文章写於1975年，而「观看」（look）正是此文的核心。莫维认为，在摄影棚时代的好莱坞经典片中，女人被塑造 成了让男性主体（通常就是男主角）观看的被动客体。这种效果的达成，部分在於她的穿著、化妆和灯光效果，部分则在於摄像机富於男性化的观看方式。摄像机之 所以具有男性化的观看特点，是由於摄影角度与片中男性角色的观看相契合。 中国与电影中的性别