对于阿萨亚斯的新片《登机门》，我曾在戛纳写过一篇短评。这确实不是一部值得进入竞赛单元的作品，尽管竞赛单元自身，也很难是优质的同义词。《村声》杂志说，只有一个原因让我们去看这部意美法中合拍的惊悚片，就是女主演阿西亚·阿基多（Asia Argento）。我的意见恰好不同，只有一个原因让人忘记这部电影的，也是她。布莱雅的《老情人》是去年我在戛纳看到的倒数第二难堪的影片，那部影片几乎让我看不任何正面的价值。我不想批评这位女演员的敬业精神，尤其是她的父亲还是意大利著名恐怖片导演，她可能表演很卖力，但她似乎格外用力，而缺少了女性人物的纤华， 仅表现女性狂野和性感。 作为一个男性观众，我实在受不了她那过于带有侵略性的暗示，这也可能是一种男权主义积习？我觉得她有一种令人不太舒服的性感，一种不现实的性爱挑逗。这种强悍不让让人肃然起敬。《登机门》是一部勉强合格的阿萨亚斯电影，失去了《魔鬼情人》那种妖媚和惊悚，能让人对现代社会充满恐惧，影片也似乎放弃了“双重运动中的镜头调度”（mise en scène en mouvement double），只剩下kiss kiss bang bang， 性与暴力，一种不太成功的口味实验。
张曼玉的前夫是那种典型的才华平庸但拍片很勤的作者导演，阿西亚·阿基多在“玛丽皇后”里面只要是她一出场我就倒胃口。在网上发现张很倒胃口的“登机门”海报
http://www.safariunderground.net/movie/movie-b/boarding-gate/boarding-gate-2.jpg
我不觉得他平庸，他的片子还是始终有自己的特色，他早期那种风格我还是很欣赏的，比如《吸血鬼》和《魔鬼情人》，《清洁》也很好。他喜欢类型片，不崇尚大片，但始终没有明确的方向。登机门所有的海报都是这个，影片就是一种对kiss kiss bang bang风格的一种借题发挥吧，就像《魔鬼情人》也是借题发挥，《吸血鬼》也是借题发挥。
张曼玉演的那几部给看了不能说有多好吧但还行，我也是冲着张去看个“新鲜”的，不过话说回来张在这群法国演员的包围下真像个刚进城的乡下大姑娘一样放不开手脚来，尤其是“女飞贼”！
提到阿萨亚斯总想起Jacques Audiard来，他跟阿萨亚斯好象都来自电影世家，编剧出身，喜欢尝试各种类型。我觉得Jacques Audiard的功力要比阿萨亚斯深厚。很喜欢他的“自造英雄”和“唇语惊魂”尤其是“唇”在我看来真是一部神奇的作品。
法国有一批是电影世家出身的导演，比如小施隆多费尔、加莱尔等等。奥蒂亚尔的电影更好看一点，我也比较欣赏他，他的全部4部影片目前保持在同一水平上。