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北电编剧班招生

替后窗“漂亮妈妈”（注：本人为未婚男性）代发一则广告：北电文学系的编剧进修班开始招生，名额有限，择优录取。中国编剧是需要好好进修进修，下一代低成本电影，要靠你们创造奇迹，不过北电的老师也不要赚钱太辛苦，只培养十个、八个世界级编剧就行了，不要搞得满地都是保罗·哈吉斯。

刘真辰获奖

旅法艺术家刘真辰获得德国/波兰欧洲电影节“纪录艺术2007”（dokumentART 2007）大奖。刘真辰是法国Fresnoy Studio创建以来第一个中国内地学生，估计能跟拙时聊到一起，他就住在离我家不远的地方。明天请他到警局喝咖啡！

李欧梵谈《色戒》

李欧梵谈《色|戒》

如果把历史因素放进李安的“场景调度”，电影《色，戒》就不会这么浪漫。

文学和电影不能完全忠实于史实，而是两种再现历史的艺术；文学用的是文字，电影用的是形象。这一个基本认识，往往被不少历史研究者或文学批评家所忽略。

电影如何以形象来展现历史的情境？除了说故事（也就是电影中的叙事，和小说技巧不同）外，就是人物的心理、造型，和以美工布景为依靠的“场景调度”（法文叫作mise-en-scene），此中学问大矣，是所有影评家和部分影迷（如我）津津乐道的话题。李欧梵谈《色戒》

波德维尔谈《太阳》

以下是波德维尔谈《太阳照常升起》，杨北辰 翻译

波德维尔谈《太阳照常升起》

我总是被那些能够创造出一个有力量的视听世界的电影导演吸引，即使他看起来或多或少超出我们现阶段的习惯认知（无论在电影还是在生活中）……姜文就是其中一个。他的《太阳照常升起》是到现在为止我在电影节（今年的温哥华电影节）上看到的最好的电影。据the International Herald Tribune的报道，这部电影在中国内地上映时并没有获得观众一致的好评，其实它同样也没有得到西方评论界的钟爱——它令人惊奇的被排除在戛纳电影节的竞赛单元的名单之外。波德维尔谈《太阳》

潜水衣与蝴蝶

潜水衣与蝴蝶

朱利安·施纳贝尔出生在纽约，年幼时随父母迁往德州布朗斯维尔，1973年取得了休斯顿大学的美术学士学位，随后在纽约惠特尼博物馆从事独立学习计划。学习之余，施纳贝尔在格林威治村餐馆里作快餐厨师。1973年，施纳贝尔在休斯顿当代美术馆举办了第一次画展，其画作自由不羁。随后几年间，他赴欧洲旅游，并深受多位艺术大师影响。1979年，施纳贝尔在纽约著名画廊Mary Boone举办个人画展。1980年，他参加了意大利双年展，到80年代中期，施纳贝尔已成为“新表现主义”运动的重要代表人物。时至今日，他的作品在纽约、伦敦、巴黎和洛杉矶等地的各大美术馆中都能找到。潜水衣与蝴蝶

迷幻公园

加斯·范桑特的迷幻公园

根据加斯·范桑特的习惯，这还是一部自由改编作品，影片改编自波特兰作家的小说，但加斯·范桑特仅仅借用了小说中核心情节，整部电影仍然充满了挥散不去的范桑特风格：仍然是少年题材，非叙事性特点、即兴表演和超强的摄影。但我们要说的，是这部范桑特电影中独特的部分，一种由于杜可风、Rain的参与而带来的完全崭新的东西。这部影片，摄影风格起到了至关重要的作用，摄影甚至成为影片全部气氛的灵魂，杜可风和Rain的作用堪与加斯·范桑特相提并论。迷幻公园