春天是个适合消失的季节。最近有一件工作，长时间脱离互联网，请各位见谅。我会用夜间有限的时间，写一点维基，回复一些信件。大家的拜年我不一一回复了，这里给世界各地常来博客的好朋友鞠一躬：祝您猪年如意，身体健康。你们在祖国温暖的春天享受春节，我在大洋彼岸劳苦工作，还是你们幸福。 Je vous adresse sincèrement, mes chers vistieurs de blog, mes meilleurs vœux du nouvel an chinois de l’année du cochon.
《Crónica de una fuga》，英文名《布宜诺思艾利斯1977》，你可以把这部电影看作一部政治电影，当你看预告片时，会觉得是一部商业电影，等到你真正把影片看完时才发现，这是一部关于恐惧的电影。这部电影跟最近几年出现在意大利、阿根廷的“黑色政治电影“与众不同，他重心的不是揭露政治黑暗的简单事实，而是人面对黑暗政治的心灵恐惧，没有什么比恐惧更能表达政治的黑暗了，并且结局给人以希望。影片的电影语言在政治电影中绝对是别具特色的，更简单点说：这是一部阿根廷版《索多玛120天》？这故事恰好是120天？还是编导有意120天？不对，应该是《洞》版的《索多玛120天》，我希望这部电影能被选入《电影+2006》。
昨天是情人节，老婆让我自己挑本书，我给自己选了这本：Le Royaume de leurs rêves（《梦想的帝国》），英文原版是1988年出版，法文版到今天才面世，这就是An Empire of their own——How the Jews invented Hollywood，作者是《纽约时报》影评人Neal Gabler。 过情人节真好。 要是给这书起一个恰切的译名，只能是“好莱坞启示录”了，我拿到这本书时，相当激动，不过我可能带着自己的角度去读这本书，因为我还有一本，《电影工业的起源：1905－1908——以百代为例》，整本书就写这么三年，正好用来对比着看看。当然，对那些真正对美国电影感兴趣的人来说，对那些真正想了解电影史经脉的人来说，《梦想的帝国》是一本不可多得的好书。读上那么几段，你就感觉到：人家的功夫不仅在查阅资料、访谈、整理史料上，他的语言、行文和谋篇构局，也是一流的。这种人，我们一般不叫影评人，叫作家。
希区柯克的《Vertigo》，如果把那个女人在重新见到James Stewart时的回忆案发现场的片段删除，这部电影在整个的叙述上的trick，就与《The Prestige》相当接近了，这个trick的关键是：what the roles tell和what the plan tells的区别，多数情况下，为了悬念，what the plan tells is true，但是what the roles tell is trick，但有时却不是这样，比如Vertigo，在谜团解开之前，what the roles tell和what the plan tells都是trick，因为在前半段，圈套的对象不仅是James Stewart这个role，还有观众，所以，尽管前半段影片用了第三人称叙述（What the plan tells）：跟踪、救人、自杀，我们“看到的”，与他同学讲述的旧金山传说（what the roles tell）一样都是假的。 如果不用女主人公的主观回忆把整个谜底揭开，影片到女人跌落钟楼就结束，那观众仍会陷入这个叙述漩涡，找不到真相，一个简单的项链是不能说明身份的。 当然，让读者和观众经历一场虚假的事件，是悬疑侦破电影小说里再普遍不过的手段了，但在结尾，往往会揭开谜底。而揭开谜底的这个过程，就是把前面建立的“叙述假象”推翻的过程。但是，《The Prestige》完全没有推翻前面的叙述。如果把《Vertigo》里女人回忆的段落整体删除，那么后半段的叙述，无论是what… 画面所说
近日即将撰写的剪辑师备忘，以下是我能想到的4位牛剪辑师，请大家踊跃补充： Kevin Brownlow Dede Allen Pietro Scalia Yann Dedet 剪辑师的资料不多，网上也不全，请大家帮忙提供一些网站、资料、名录等。
《巴别塔》（Babel）这片子，从戛纳回来再也没提过，去年我个人十佳之一。这种片子，上映后必然会有无数影评跟上，索性我便闭口不谈。谈主题是必然的潮流了，这是一部用很大力气去感动人的电影，观众也自然会被影片形而上的部分感动。这部的主题与前两部一脉相承，这部主要讲沟通（不同国家、肤色、代际、社会关系等等）和父子（各种不同形态的父子、父女、母子等关系）。 有一个事实需要澄清，摩洛哥孩子那把枪，射程根本不可能那么远，我记得导演说，他们采用了一种不可思议的可能性，故事才开始了可能。 我对一脸崇高的布道电影有了些警惕，换句话说，我现在不太容易相信过于直白的真诚和牧师一般纯净的灵魂。但我把它列入十佳，原因是这个导演令人惊叹的、甚至是与他自己的年龄、阅历无法相符的电影“平衡性”：镜头和景别的选择、对人物的挖掘、叙事的控制能力、流畅的无懈可击的剪辑、对观众兴趣和感情的调动与驾驭，对声音和音乐的恰到好处的运用，对演员内在气质的挖掘等等……然而这一切，是在一个完全高于平均难度系数的基础上完成的，好比跳水比赛的自选动作，他要了一个高出其他选手的难度系数，然后流畅而完美地完成了整套动作，还能让一个完全不同的跳水的观众看上去赏心悦目，他好就好在这种超群的电影平衡性，这方面，他绝对超过了世界上其他同龄导演。 创作一部这个故事结构的电影，并不难，难的是你能把它拍摄得超出人们所能想象深刻、感人，又采用了一个简单、没有任何理解障碍得形式。