※夜航船文选※ 更新时间 2002-03-04 09:32 毛毛熊 站长是很喜欢看黑帮电影的，喜欢他的那种风格和影片本身所传输的某种道理，既很无奈，又很必然，所谓“人在江湖飘，谁能不挨刀”。我想黑帮电影不光是给我 们所阐述的人物视角形象的范畴，更多的是让我们更明白俗世中的一些道理，正如大多影片所表达的“反社会”性的内容，在他们眼中，没有永恒的盟友，只有永恒 的利益。下面毛毛熊就引领大家走进“黑色神秘的”黑帮电影世界。 黑手党的由来： 说起黑帮电影，必先说说黑帮的由来。一般认为，最具有代表性的，也最具有影响力的黑帮是黑手党，史传他的渊源要上搠到11世纪的西西里岛。西西里岛位于 意大利的最南端，是地中海文明的地理中心。从公元前5世纪起，他就成立希腊人，罗马人争夺的战略要地。公元9世纪，阿拉伯人建立了盛极一时的环地中海帝 国。而后他们占领了西西里岛，开始了长达250年的统治，穆斯林深深地侵入到西西里岛人的血液。在多年的历史中，基督教与穆斯林的争斗时有发生，后来撒克 逊人赶走了阿拉伯人，但他们的统治更加残暴。西西里人从此走上了对任何敌人的复仇之路。
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20世纪后期的录像艺术
——录像艺术发展简史 ※夜航船文选※ 更新时间 2002-04-01 12:07 迈克尔·拉什（Michael Rush），译者不详 新媒体 在20世纪60年代中叶，批评家们也许还一直（事实上至今仍在）为马赛尔·杜尚的《泉》（1917年提交给艺术展的倒置小便器）是否具有 审美性而争论不休。然而此时，艺术的边界已经远远地延伸开去，”边界”已然消失了。类似于《泉》这样的现成品还只是开始。在纽约，阿伦 ·卡普罗（Allan Kaprow）、克雷斯·奥尔登伯格（Claes Oldenberg）和吉姆·戴恩（Jim Dine）的偶发艺术，罗伯特·劳申柏格（Robert Rauschenberg）的混合媒体作品（配有床、小鸡标本和电线），卡罗里·施内曼（Caroles Schneemann）的身体装置，以及丹·弗莱文（Dan Flavin）的霓虹灯画板，不过是当时展出的多元化艺术品中的数件而已。批评家克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）曾宣称，艺术（他指的是绘画和雕塑）的意义蕴藏在作品之内；现在，他的座右铭受到了冲击，因为时下的观念是，观念和语境才是艺术实践 的核心。
雷芬斯塔尔：毒棘之花
※夜航船文选※ 更新时间 2003-03-18 23:29 原作：王崴 ，goodfella 转贴 “女人，是不被允许犯错误的。” ——莱妮·雷芬斯塔尔 － 作为导演，她一生中只导演了7部影片；作为演员，她出演的影片数目大约是前面那个数字的2倍———但让她在历史上留下名字的恰恰是前者。 如果再细细计算，她辉煌的时代加起来只有短短几个月。在这几个月里，她创造出来的美，超过了此前一切时代电影纪录片的总和。然而就是因为这几个月，世界永 远没有原谅她。 － 莱妮·雷芬斯塔尔，1902年出生于德国一个商人家庭，起初是一个跳芭蕾舞的演员。然而有一天，她在地铁里看到了阿诺德·范克博士导演的 《命运山峰》海报，电影镜头中的山峰仿佛具有一种异常的美，她在这种美里沉醉了。不久，她向范克毛遂自荐，要求在他的下一部影片中扮演角色———她成功 了。短短几年后，莱妮·雷芬斯塔尔已经成为德国最著名的影星之一。曾经执导过《蓝天使》的冯·施登堡甚至说：“我可以把你塑造成第二个玛琳·黛德丽。”然 而就在这个时候，纳粹党上台了，莱妮·雷芬斯塔尔的命运要改写了。
关于“大片论”
下文转自张小北博客。我想说的话，被他一下子全说完了，而且说得透彻。我想加六个字“既得利益心态”，病灶之一。2006年对产业最有启发性的电影还是《疯狂的石头》，之后据说王家卫有个新提法，说中国适合拍摄100万美元的商业片，他打算与上影集团合作，给10个新人拍，大家赶快写本子。 ［这是《第一财经日报》（就是富士康和记者打官司的那家）的朋友发来的一个文字采访，估计全文见报的可能性不大，在这里发个全本的。］
关于女性导演的对话录
※夜航船文选※ 更新时间：2002年3月18日 10:02 黄茂昌 黄玉珊 黄茂昌：黄玉珊为纽约大学的电影硕士，举办女性影展，曾拍过「落山风」、「双镯」、「牡丹鸟」、「真情狂爱」，也参加过国际影展，女性影展，今天请他与我们讲述国内外女性电影，工作者的状况。 黄玉珊：黄茂昌一直在推广独立制片，华语电影，对女性影像也有一些接触。先谈台湾最近的女性电影的发展，今年将举办第8届的女性影展，去 年在纽约推出「台湾女性电影展」，将1993年以来的女性影展影片做一个较完整的输出，得到的反应是相当踊跃的。1991年的金马影展曾经就有女性导演专 题的规划，同年亚太影展中，也有珍康萍的专题。国内也有一些出版品，凝视女像、女性与影像….，文字性的参考资料，国外在1970年代就有这样的女性文化 活动，国内一直要到1970年代，李元贞、吕秀莲开启女姓主义运动，1990年代台湾新浪潮运动，王小棣、张艾嘉等导演的兴起，带动的是整个台湾新电影的 发展而非女性在电影角色的发展。87年、88年以後，金马奖也都有国内外女导演专题，女性议题的影片引进。
中国与电影中的性别
※夜航船文选※ 更新时间：2002年3月29日 08:51 裴开瑞（Chris Berry）、法夸尔 休姆（Maggie Humm）在《女性主义和电影》一书中指出：「再没有其他文章，能像莫维（Laura Mulvey）的《视觉享受和叙事电影》那样，激发和变革了现代电影理论。」她接著写道：「在过去二十年中，许多电影理论不断重新审视或质疑莫维的观点， 或以之为基础提出自己的论点。」莫维的文章写於1975年，而「观看」（look）正是此文的核心。莫维认为，在摄影棚时代的好莱坞经典片中，女人被塑造 成了让男性主体（通常就是男主角）观看的被动客体。这种效果的达成，部分在於她的穿著、化妆和灯光效果，部分则在於摄像机富於男性化的观看方式。摄像机之 所以具有男性化的观看特点，是由於摄影角度与片中男性角色的观看相契合。