Skip to content

Cinégénie

Cinégénie是cinéphilie和photogénie两个词的合写。 Photogénie为法文，英文“photogenic”，汉语直译为“上镜头”的意思。据法国电影史学家乔治·萨杜尔（Georges Sadoul）在《电影的发明》(La Création du cinématographe，Paris，Dunuel，1946)一书中考证，“上镜头”一词最早产生于1839年。 1919年，意大利艺术批评家、电影理论奠基人卡努杜(Riccitto Canudo，1877-1960)在他发表的文章《第七艺术宣言》(Le Septième art)中第一次把“上镜头”一词应用于电影，以规定电影作为一门独立艺术所具有的美学性格和本质价值，参见意大利学者阿里斯泰戈（Guido Aristarco）的《电影理论史》（Storia delle teoriche del film，Turin，Einaudi，1951)，此后20年间，”上镜头”被许多早期电影理论家阐述，成为第一个用来描述电影作为独立艺术的专用美学术语，电影研究的一个理论原点。该概念在二次世界大战后，便很少被电影理论提到，至于什么原因，没有人知道。 Cinéphilie，英文cinephilia，指人对电影的迷恋，cinéphile，就是指那些狂热迷恋电影的人，今天通称影迷。英文中还有一个词，就是moviegoer，指习惯上经常去看电影的人。 所以，Cinégénie就是指电影特质和电影现象，我现在不再提电影本质或电影本体了。

阿兰·卡瓦利耶

阿兰·卡瓦利耶（Alain Cavalier）是一个比菲利浦·加雷尔更加低调、神秘的导演，他原名阿兰•弗雷塞（Alain Fraissé），1931年9月14日出生于法国小城文多姆（Vendôme），位于罗瓦－谢尔省（Loir-et-Cher）。 50年代初，阿兰•卡瓦利耶在大学学习历史学专业，毕业后非常喜爱电影而进入IDHEC读书，IDHEC毕业后，1957年，卡瓦利耶成为路易·马勒的助理导演，先后成为《通向死刑台的电梯》（Ascenseur pour l’échafaud，1957）和《情人们》（Les Amants，1959）的副导演。1958年，他拍摄了第一部短片《一个美国人》（Un Américain，1958），讲一个美国学雕塑的学生来到法国深造，但为生活所迫，他不得不在巴黎卖报纸的故事。这之后，卡瓦利耶开始长片创作，早期电影都带有浓郁的政治批判色彩，1961年的长片处女作《岛屿上的战斗》（Le Combat dans l’île ，1961）讲述了一个青年法西斯分子的故事。1964年，他又拍摄了以阿尔及利亚战争为题材的电影《不屈服的人》（L’Insoumis，1964），该片虽有罗米•施奈德（Romy Schneider）和阿兰·德龙（Alain Delon）这样的大明星加盟主演，但与同时代反映阿尔及利亚战争的影片一样，遭到了政府严格审查，上映时许多片段被剪掉，也遭到了商业上的失败，使卡瓦利耶一度对政治电影灰心失望，转向商业题材，拍摄了犯罪电影《皮包》（Mise à sac，1967），和改编自弗朗索瓦丝·萨冈小说的《心跳》（La Chamade，1968），这两部影片让卡瓦利耶在商业上获得了小小的成功。 当卡瓦利耶日以被公众所接受时，“五月风暴”的爆发让他对社会现状非常失望，在70年代一度沉寂，开始了他的旅行生活。8年后，1976年，卡瓦利耶重新回到摄影机前，开始了他的实验电影时期，先后拍摄了带有实验色彩的《无尽美好》（Le Plein de super，1976）和《马丁与雷阿》（Martin et Léa，1978）。《无尽美好》讲述了四个法国青年在法国乡村、森林、公路上的漫游故事，卡瓦利耶没有给主人公以具体的名字和身份，也没有明确的剧情和故事，用一种公路电影的风格描述了几个青年人的精神旅行。卡瓦利耶接下来的两部实验电影《这个留言机不能留言》（Ce répondeur ne prend pas de messages, 1979）和《卡瓦利耶的来信》（Lettre d’Alain Cavalier，1982）都没有正式放映发行，但1980年《奇异的旅行》（Un étrange voyage, 1980）使他获得了当年的路易·德吕克奖。之后，卡瓦利耶再次在电影界消失。直到1986年，他以天主教的著名圣女德兰（Saint… 阿兰·卡瓦利耶

法国院线的促销手段

巴黎拉丁区的连锁院线Cinema Action，从今年开始推出电影青年卡，低于26岁的青年花2欧元，买一张青年卡，就可以在这个连锁院线（巴黎共有三家），以3欧元（正常票价是7.20-8.00欧元）的价钱看任何一场电影，直到2006年12月31日。这个电影院经常组织电影回顾展，放的都是很难在电影院看到的老片。 对法国院线影响最大的改革发生在1982年，发起人是传奇人物Jack Lang，这是法国文化界最著名的政治明星，他的女儿是布莱松《金钱》的编剧和女主演。这项改革之后，法国的院线受到国家资助，有效地抵御了大院线的合并、连锁，国家出资兴建、扩建了艺术院线，保护了艺术院线的生存。 1985年，在全法院线联盟的发起之下，全法5000多院线发起了电影节庆日（fete de cinema）活动，节庆日当天，全法观众第一张电影票全票，接下来任何一家电影院、任何一场电影，都只交1法郎的象征性票价，活动大大调动了观众走进电影院的气氛，节庆日当天，巴黎人在电影院门前排队成了一大文化景观。院线不但不赔钱，还成了旺季，该活动1993年经过调整，变成今天这个样子。 法国的院线促销手段真是丰富，电视周刊Telerama每年初还要在全法院线组织一次年度电影回顾，也叫Fete，杂志选出来的年度15到20部最优秀电影，在全国重新放映，观众只要买一本杂志，就可以得到一个通票，凭通票看这些电影也是3欧元。