《放·逐》，刚开始接触片名，以为是“先放后逐”的故事，那也是在戛纳，Hilton酒店大堂见到杜琪峰和丁云山，提到一伙影迷在moviegoer上狂侃《黑社会》，甚至说到连不连戏的问题，杜大佬笑得可开心了。说到兴处，就想问《放·逐》的事，可一张嘴，名想不起来了，杜琪峰开玩笑说让我回家备课。后来丁云山告诉我，他看了50分钟的初剪，给他吓坏了，几乎没有对白。丁云山这么描述，当然对影片相当期待。我觉得对电影节上的作者电影、独立电影与对杜琪峰电影的期待，是两种完全不同的感情，前者是欣赏一些与自己关系不大的艺术品，后者迷影的成分更重，似乎与自己息息相关。当初刚来法国，一个朋友来欧洲旅游，带过来一堆碟，有《无间道》、《英雄》和《PTU》，看玩《PTU》之后，把我激动坏了，跟支部书记说：什么叫“香港电影进入编剧时代”？这才是！
关于《放·逐》，也不用写什么了，把moviegoer上的讨论抓过来，实际上也不少了，上下有些不连贯，因为有其他人的发言，只想放在博客上来个合影
：放·逐
9月1日以来，EurosMillions大奖始终未开。3年内没发生过这样的事了。神睡了。 奖金总额现在是：1亿5千3百万哈就欧元。
《玛丽皇后》(_Mtime)在戛纳放映后，各大场刊都给出了惊人的最高分，尤其法国两大苛刻电影杂志《电影手册》的主编让-米歇尔·付东和《正片》杂志主编米歇尔·西蒙，都给出了他们一年内只给几个的满分。这之后，《玛丽皇后》在戛纳传得沸沸扬扬，美国评价和欧洲评价都很高的电影只有这样一部。闭幕前一天晚上，我和几个朋友在一起聊天，他们还开玩笑，说王家卫如果做一个折衷的选择就是把金棕榈作为人情送给老科波拉。
如果你相信我的判断，那么《玛丽皇后》则是一部平庸的电影。我不知道索菲亚·科波拉为什么选择这个题材，但这个故事、这个人物根本不属于她的世界，这个计划本身就是个错误，或者没有完成好的尝试之作。也许每个导演都有拍古装片的兴致和野心，这对索菲娅·科波拉也很有挑战性，但她确实犯了古装片经常犯的错误，比如她没讲出比我们所知道的历史里更新鲜的故事，也没有从崭新的角度去揭示这个人物不为人知的侧面，我们只能期待这个科波拉的女儿、塔伦蒂诺的情人能在电影形式上有所创建。玛丽皇后
各位看过我博客的朋友，冒泡的，不冒泡的，我帮过忙的，没帮过忙的，你们帮我的时候到了。博采众长，总比一个人硬扛强，我希望大家能帮我出谋划策，提供资讯。 我需要帮助的主题范围： 1，意大利喜剧，指从文艺复兴以来的意大利喜剧形式和表演传统，包括街头剧、宫廷戏、木偶戏、戏剧、电影等所有相关资料 2，日本武士片，历史，美学特色、代表影片的介绍 3，身体理论，舞蹈理论，身体的人类学研究 4，西部片在美国以外地区的影响，以及20年代的西部片 你可以帮我： 1，提供观点和见解，那是最慷慨的帮助 2，提供网络资源：包括影片下载链接、介绍相关主题、人物和影片的网页、电子图书、相关网站等等，中英法文皆可 3，提供相关书目，哪些书对相关论题有参考意义，宁滥勿缺。 如果在国内，周围必有一批师友帮我，现在一个人在法国，感到交流的重要，虎皮在这谢谢各位了。
可能有一些朋友还记得，今年四月我在旧博客上介绍了一部法国商业喜剧片《OSS 117》(_Mtime)，我说它差不多是2006年上半年法国最好的电影。我曾向雅荻推荐过这部电影，在戛纳电影节上，他赶时间看了此片，觉得还不错。在给卫西谛电影＋2006的名单里，我也推荐了这部电影。这片子很容易混在一堆法国陈词滥调的小成本商业喜剧片里，之前既没参加电影节，也不是名人导演，而且外观上感觉不会有什么特别的艺术造诣，但我格外喜欢。果然，它在东京电影节上拿了大奖，这回不是我说了，是人家评委说的，老卫该信我了吧。
谁说美国人的西部片里没有黑色幽默？Howard Hawks这部Ria Bravo，已经非常接近Leone的西部片了，或者说，是Leone从这部电影里汲取了大量灵感。影片开场相当有意思，韦恩出场时，像个酒鬼。当然，影片跟leone完全处于两种风格下 ，尤其是最后的枪战戏， 闹着玩一样就结束了。