大旗虎皮

莎士比亚的哈姆雷特上演之前，哈姆雷特故事已在英国和爱尔兰上演过了，哈姆雷特版本很多，杂。莎士比亚之后，也有几个版本上演。莎版哈姆雷特上演之后的5到10年里，这个剧在英国遭到了差不多《十面埋伏》在中国一样的臭批，成了经典那是后来的事。 莎士比亚是剧作家吗？不是，他是童话家，这家伙一辈子没怎么离开英伦岛，却把欧洲各地的故事拿过来编成戏，一辈子没去意大利，硬把罗密欧和朱丽叶写成全球级悲剧，这个人，其实就是在编成人童话，给成人看的童话。但它成了文学经典，就成了神话，改编莎剧，千万不能把它按神话改编，要按童话改编。 莎士比亚时代，戏剧是个啥地位？就像今天的电影，世俗而商业的，看《路易十四的情人》，那里的莫里哀像个混天桥的。莎剧中的语言，当时是很老百姓的，老百姓看不懂，或看着觉得肉麻，鸡皮疙瘩乱蹦，都不算成功的戏。 《夜宴》就是一部糊弄老百姓的电影，反正老百姓也不在乎被虎住，更不会像知识分子那样叽叽歪歪地查历史，看个热闹就算了。冯小刚最了解什么东西是虎老百姓，什么东西是不虎老百姓的，艺术家、寂寞歌手与太侍监这样词放一块能顺么？但他不管这个了，彻底把老百姓放一边去了。 人贵有自知之明，影评人，媒体和老百姓怎么说，你可以听，可以不听，但最好有自知，中国明星名人最缺乏自省和自知，给自己一个恰当的评价，自知是一种无形财富，那不是妄自菲薄，是生存智慧。 老百姓就想看成人童话，它可以是戏剧，电影，电视剧，它可以把任何东西改过来。意大利有一种西西里木偶戏，戏班子走乡窜镇，专门戏仿经典，改编经典故事，戏剧，传说，神话，无所不改，这种木偶戏无论走到哪都受到欢迎，西班牙，法国到英国，因为它不但改编，而且每到一个地方，就了解当地的风土人情和市井故事，然后把当地人物和故事改编进“经典”，当地老百姓看着特有意思，比如当地有个总督，欺压百姓，木偶戏就把总督的名字换上去，老百姓看着就觉得好笑。比如当地有一对情侣，就把他们的故事混进罗密欧和朱丽叶，老百姓看了也很容易满足。但村村演哈姆雷特，场场欲望穿越黑暗的幽谷，老百姓看着就没意思了。 《夜宴》，把演员、袁和平，叶锦添，谭盾和低能剧本的东西抛出去，哪些是冯小刚的东西？他的工作，基本上就是制片人的工作，把大家组织到一起开机就行了，所以他赚钱就算赢，片子好坏，out of question。