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北京

因私事回国几日,昨天,我还在北京前门的大栅栏步行街上吃小笼包子和免费小咸菜,外加小米粥,周围是来来往往、形形色色的外地人,今天,我就回到了法国里尔,在早市上最热闹、最乱的小街上买熏肉,周围是阿拉伯人、阿拉伯音乐和阿拉伯烤鸡的香味。短途回国好比做梦,坐飞机就像中了闪电。 北京,我去过多次,原来印象一直很好,大国之都,天圆地方,高、大、方。但没在法国生活过,很难了解北京的环境污染有多么严重。北京看不到蓝色的天,据说好一好放晴,只有微弱的肉眼勉强识别的蓝。回到法国,打开窗子,一片湛蓝,阳光可以毫无损伤地洒进你的窗子,差不多能听到1里以外的鸟叫,而北京则到处是车鸣、人声和喇叭里喊“矿泉水”。北京在宽阔的马路中间围上栅栏,把行人和街对面的世界分开,走到对面非常困难。路上跑着世界上最新款的汽车,但上面满载灰尘。在北京,几乎所有东西都是收费的,比如大栅栏附近的饭店,连盘碗都是收费的,因为杀菌消毒了。我想在北京,如果要吸法国的空气,恐怕是要收费的。 大栅栏附近是老北京的市中心,据说鲁迅、老舍和沈从文都喜欢去大栅栏,有很多百年老店,同仁堂、大观楼、全聚德。现在,由于房屋老旧,街道不整,为了赶奥运,开始修复工程,老店的外面都罩上了绿色的工业隔离网。各色游客匆匆穿行,很是混乱。我住在一家客房很多的大旅店。是旅店,不是酒店,价位较低,但楼梯很宽,在3楼的楼梯上可以直接望到1楼的大厅。这里住的是形形色色的来北京办事的外地人,在这里,人们的穿着颇有时空错乱的感觉,有人提着茶水瓶,有人腰间别着手记,很多外地打工的女孩剃着李宇春的毛刺头,很多尖下巴的少男扮成湖南卫视男主持人清一色的不男不女相,在北京大栅栏,你可以看到各个年代、各个阶层的时尚,偶尔还会看到裹脚的老太和戴绑腿的行脚僧,仿若住进了龙门客栈。但我很喜欢大栅栏这地方,这座城市最诚实的样子,做生意的都是外地人,煤市街西侧的简陋的店铺,很淳朴的民间感觉,颇似法国早市上混乱拥挤的小街道,蜕了文明的皮,露出民情的骨头。 北京匆匆数日,像走马灯一样被人接见:老朋友新朋友,见了很多前辈学者老师编辑中外友人和朋友,就不一一点名了,向大家提供的各种美味的中国菜致意!向大家赠予的新近出版的电影图书致意!最重要的,是见到了父母。 最后有个消息,近日传来《电影手册》要收回自主管理的消息,据说法国文化界和电影界人士的申请信已经递交到《世界报》董事会,为了手册杂志的发展,一些人士建议杂志脱离《世界报》,支持这项计划的有昆汀·塔伦蒂诺和侯孝贤等导演,提出这个计划的是主编艾曼纽尔·布尔多(Emmanuel Burdeau)和蒂埃里·鲁纳斯(Thierry Lounas),得到了编委会全体的支持,如果该计划得以实现,《手册》将结束短短几年的《世界报》时期,接受手册全部产权(杂志、出版社、互联网和图片库)新东家可能是法国星出版社(Éditions de l’Étoile)。 PS: 北京之行还有一个收获,那就是在一个风雨交加的正午,我将重达72公斤的法文图书带回了中国。这批书是不能用重量和价值来衡量的,其中最贵的一本价值100欧元,《世界电影大辞典》,最便宜的一本梅洛-庞蒂的《知觉现象学》,价值13欧元,这是我回国的第一次重要运输,今后还要陆续带一批书回去。我们夫妇留法多年的收入就变成了这些纸,只希望这些书将来能在中国有所作为。因为这次是自己代,所以主要挑选了开本比较大、纸张比较厚的图书,体积比较大、分量比较重,剩下的是一批简装本口袋书,可能还要发4箱回去。我正在犹豫在回国前是否还要采购一批,比如罗兰·巴特全集、福柯全集等。我购置的多数是电影图书,余者多为哲学和美学原著,也有部分人物传记。我曾经在博客上说过,过去我是珍书如命,大学时代将所有商务版经典译丛包上牛皮纸书皮,现在是吃书,读书不忌讳画、翻和记。书,无非也是一种消耗品,好比笔记本电脑,没必要保护得像艺术品一样,该消耗就要消耗,比买回来放在书架上生虫要强。这是我现在的观点。但是运这些书回国,就算有藏书的私心,但不仅是为了日后做学问积累素材,我是想:这些书,无论以什么方式留在中国,都是件好事,这些是法国思想的精华。如果离开法国,只有三样东西放不下:美食,空气和好书。

史蒂夫·麦昆现身戛纳

戛纳方面最新消息,感兴趣的看过来。史蒂夫·麦昆(Steve Mc Queen)将现身戛纳。可史蒂夫·麦昆不是早就逝世了么?的确,此史蒂夫·麦昆(Steve Mc Queen)非彼史蒂夫·麦昆(Steve Mcqueen),这是一位活跃在实验Video界的英国导演史蒂夫·麦昆(Steve Mc Queen),他的胶片电影《饥饿》(Hunger)成为“一种关注”单元开幕电影。此版《饥饿》以爱尔兰共和军(IRA)成员Bobby Sand临死前几周的生活为背景,据说他在绝食65天后死于Maze监狱。看来英国导演走上国际舞台必碰爱尔兰问题确实不假。同时,戛纳方面在官方竞赛单元追加了3部电影: Blindness,导演:Fernando Meirelles (《上帝之城》),该片同时是开幕电影 Tow Lovers,导演:James Gray,去年戛纳最差竞赛片《我们拥有黑夜》就是他导的,这么平庸的警匪片,法国媒体评价还很高,不是所有人都清醒。 Entre les murs,导演:洛朗·冈泰(Laurent Gantet),法国电影爱好者们都看过《人力资源》吧?此人以往的水平高不成低不就,估计该片是法国CNC预售贷款项目影片。 同时,戛纳方面任命Fatih Akin为“一种关注”单元评审团主席,并在竞赛单元追加了两位评委: Marijane Satrapi(《我在伊朗长大》)和法国女演员让娜·巴里巴尔(Jeane Balibar),让娜·巴里巴尔是1990年代,也就是说“后阿佳妮”(后于贝尔和后玛索)时代的几位重要的法国女演员之一,不过她的表演还达不到评委的高度,历年都有这种演员走秀。两个新女评委,不会对小胡子西恩·潘有什么威胁,貌似评委会中最可能给西恩·潘带来麻烦的是法国导演布沙艾伯(《荣誉之门》),因为他脾气不好,不过那只是假象,因为布沙艾伯主要是个制片人,制片人都不是死脑筋。据说罗伯特·德尼罗将主持闭幕式,因为巴里·莱文森的《到底咋回事》是闭幕电影,望周知。详细情况看这里。 PS:金摄影机奖评委布鲁诺·杜蒙(Bruno Dumont)。

伦敦来的人

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(原文去年在Moviegoer上发过,这是我在戛纳做的贝拉·塔尔访谈。现在我仍认为这部电影是去年最好的影片之一。)

《伦敦来的人》,根据比利时著名侦探小说家乔治·西默农同名小说改编,早在多年前,这部小说已被美国人改编成电影。这是让好多人等了好多年的电影,大家一直想看看这个世上罕见的摄影机舞蹈家、长镜头大师的最新作品。影片在戛纳放映后,引起两种完全相反的声音。据贝拉·塔尔的媒体公关沃尔夫冈说,他在美国记者那里听来了许多批评,说影片节奏太慢,镜头太长。这显然不是评价一部电影的合理标准。但在许多以艺术电影批评著称的影评人那里,也出现两种声音,有人认为好,有人认为不好,这是个口味问题。《伦敦来的人》是一部“教科书式”的电影,那种看了让人特别过瘾的电影,尽管看过《撒旦探戈》(Satan tango)的人会更喜欢那一部,但《伦敦来的人》还是有许多不一样的地方。归根结底啊,喜欢不喜欢是个口味问题。我相信很多人会像我一样,为这样的电影叫好,肯定也有人不喜欢。不爱一个人总是会有各种理由的,而爱一个人往往没什么理由。

伦敦来的人

四篇短评

2007年底,应《南方都市报》虞晓毅兄约稿,撰写的四部2007年四部欧洲新片的短评,分别为:《四个月三周两天》、《潜水衣与蝴蝶》、《伦敦来的人》和《我在伊朗长大》。评论越短,越需要字字斟酌,倒也是一种写作的训练。四部影片中,除了《我在伊朗长大》外,我分别还发表过较为完整的评论,读过的朋友就可不必浪费时间了。

四篇短评

叙事学中的三个概念

曾经为国内的老师整理的一段资料:叙事学中的三个概念,这三个概念都来自电影学研究,后来被热奈特阐发,成为他叙事理论中一个重要部分。在某些理论问题上,并非是文学理论在先,电影理论在后的,在1950到1970年代,他们是相互影响的。里面附有法语原文及出处,感兴趣的朋友可以引用,在法国学习的朋友也可以参考。

Diégétique, extradiégétique, hétérodiégétique

内叙事的,外叙事的,非叙事的

叙事学中的三个概念

放首歌

测试贴。升级到2.5,实验一下。感觉存在的问题很多,过去很多插件无法使用,只好重新换模板,添代码。不建议大家马上升级,除非你有足够的时间和经验修改代码。这是我用的主题,已经汉化并根据中文调整了CSS,但这个主题不支持自定义侧边栏,需要你手动添加一些信息。有兴趣的就下着试试:leopress 放一首歌试试,我最喜欢的一首若埃·达辛(Joe Dassin)的歌,居然在百度mp3搜索中没找到Joe Dassin[1. 若埃·达辛,朱尔斯·达辛的儿子,著名法语歌手,比他爸爸有名。]这么个人,只好自己上传一次。听听怎么样?是否很卡? Joe Dassin : 《如果你不存在》 Laura Pausini :《孤独》 Fabian+Pausini :现场版《孤独》 Joe Dassin :《香榭丽舍大街》 Lara Fabian :《我想你》 Edith Piaf :《玫瑰人生》 Jacques Dutronc :《巴黎醒來》 Garou+Dion :《在风中》 boomp3.com