巴黎文化圈促進思辯電影的背景：第六部分

在前一節我們已經看到楚浮的激進言詞。但細看其內容，抨擊點只在「改編不實」而已。

（2）何謂作者以及作者策略

所謂的「優質電影」跟「作者電影」(cinéma d’auteur) 的對立，楚浮在文章最後有揭示：不僅僅是作者電影自編自導而已，而是心理寫實主義的角色們是下流的，因為創造他們的作者們以一種優越姿態教他們說出下流的對話。真正的作者，必須重視心理的微感／敏銳 (subtilité)。所以最後楚浮讚揚侯貝․布烈松、尚․雷諾瓦、尚․考克多、賈克․貝克 (Jacques Becker)、賈克․大地 (Jacques Tati)、阿貝․岡斯 (Abel Gance)、馬克斯․歐弗斯 (Max Ophüls)。新浪潮记事（六）

巴黎文化圈促進思辯電影的背景：第五部分

激進的楚浮，把整個年輕一輩的影評人帶進主流，立場明確地支持哪些導演、攻擊哪些導演。五十多年過後，他們支持的導演都存活過來了。

揭竿而起後就是一條不歸路

楚浮花好幾個月的時間在寫一篇文章，最後在一九五二年十二月的時候，把文章交給巴贊，題目是〈屌兒啷噹的年代：記法國電影的某種傾向〉(Le Temps du mépris, notes sur une certaine tendance du cinéma français)  。新浪潮记事（五）

巴黎文化圈促進思辯電影的背景：第四部分

（4）五一年《電影筆記》創刊

讓我們回到《電影筆記》。巴贊等人最主要是依循《電影期刊》的精神經營《電影筆記》，初期人手並不多；但幸好市場反應良好，《電影筆記》就一直出版下去。後來，約瑟夫－馬黎․羅․杜卡被艾利克․侯麥取代。

艾利克․侯麥在一九四八年已經是「拉丁區電影俱樂部」的主持人，每個禮拜四下午都有他的場子，名聲很響亮；隔一年艾利克․侯麥、尚－呂克․高達、克勞德․夏布洛、弗杭蘇瓦․楚浮、賈克․希維特相識──克勞德․夏布洛說賈克․希維特個子瘦小，好像《愛麗絲夢遊仙境》裡的貓，快要看不到他了。 「拉丁區電影俱樂部」有個會刊（Bulletin du C.C.Q.L., Ciné-club du Quartier Latin），艾利克․侯麥就是總編輯。賈克․希維特曾在此會刊發表一篇反對蒙太奇電影的文章〈我們已不再單純〉(Nous ne sommes plus inno-cents, 1950) ，論點犀利，引發會刊改版的念頭。後來，艾利克․侯麥就跟賈克․希維特、尚․杜歇以及法蘭西斯․布歇 (Francis Bouchet) 等人將會刊轉型變成《電影報刊》（La Gazette du cinéma），賈克․希維特在此發表過多篇文章，尚－呂克․高達也用筆名漢斯․盧卡斯 (Hans Lucas) 在《電影報刊》寫作──漢斯․盧卡斯就是他的尚－呂克 (Jean-Luc) 的德文版；連哲學家沙特都在《電影報刊》發表過文章。艾利克․侯麥發表在第一期第一頁的文章就是〈《奪魂索》的技術研究〉(Études techniques de La Corde)。新浪潮记事（四）