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大旗虎皮

  • 信息传播时代的风化审查
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    信息传播时代的风化审查

    2009年10月6日，法国电影界一如往常，风平浪静。一个很难写入电影史的日子。但是，在巴黎第五区的会议室里，一纸公文改变了一部影片的命运。这部电影叫《性史》（Histoire de sexe[s]），影片可不是福柯的《性经验史》（Histoire de la sexualié），而是一部以性爱为主题的情节剧。这部有多位职业色情演员表演的电影被法国CNC的审查分级委员会二审定为X级。这意味着什么？意味着这部影片最终无法在公共院线上映，对影片商业收益的打击是致命的，更意味着这部打着性教育口号的电影最终被定性为“色情电影”（cinéma pornographique）。

  • 金斯堡的《嚎叫》

    金斯堡的《嚎叫》

    《嚎叫》，由艾伦·金斯堡朗诵。

  • 新浪潮与新电影
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    新浪潮与新电影

    1·何为“新” 1981年至今的法国电影就是法国“新电影”（Le nouveau cinéma français），这个“新”不是指“新鲜”、“新潮”，而是指“新时期”。当然，这个“新”字，与我们熟悉的法国传统电影相比，也有“复兴”、“新兴”的含义。在今天法国，无论电影学界还是主流传媒，都基本认同这样的观点：1980年代以来的法国电影确实进入了一个新时期。所以所谓“新”主要是指新时期，换句话说，只要是这个新时期的法国电影，无论哪种风格或流派，无论哪个代际的导演，我们统称为“法国新电影”。

  • 新浪潮记事（六）

    新浪潮记事（六）

    巴黎文化圈促進思辯電影的背景：第六部分 在前一節我們已經看到楚浮的激進言詞。但細看其內容，抨擊點只在「改編不實」而已。 （2）何謂作者以及作者策略 所謂的「優質電影」跟「作者電影」(cinéma d’auteur) 的對立，楚浮在文章最後有揭示：不僅僅是作者電影自編自導而已，而是心理寫實主義的角色們是下流的，因為創造他們的作者們以一種優越姿態教他們說出下流的對話。真正的作者，必須重視心理的微感／敏銳 (subtilité)。所以最後楚浮讚揚侯貝․布烈松、尚․雷諾瓦、尚․考克多、賈克․貝克 (Jacques Becker)、賈克․大地 (Jacques Tati)、阿貝․岡斯 (Abel Gance)、馬克斯․歐弗斯 (Max Ophüls)。

  • 新浪潮记事（五）

    新浪潮记事（五）

    巴黎文化圈促進思辯電影的背景：第五部分 激進的楚浮，把整個年輕一輩的影評人帶進主流，立場明確地支持哪些導演、攻擊哪些導演。五十多年過後，他們支持的導演都存活過來了。 揭竿而起後就是一條不歸路 楚浮花好幾個月的時間在寫一篇文章，最後在一九五二年十二月的時候，把文章交給巴贊，題目是〈屌兒啷噹的年代：記法國電影的某種傾向〉(Le Temps du mépris, notes sur une certaine tendance du cinéma français)  。

  • 新浪潮记事（四）

    新浪潮记事（四）

    巴黎文化圈促進思辯電影的背景：第四部分 （4）五一年《電影筆記》創刊 讓我們回到《電影筆記》。巴贊等人最主要是依循《電影期刊》的精神經營《電影筆記》，初期人手並不多；但幸好市場反應良好，《電影筆記》就一直出版下去。後來，約瑟夫－馬黎․羅․杜卡被艾利克․侯麥取代。 艾利克․侯麥在一九四八年已經是「拉丁區電影俱樂部」的主持人，每個禮拜四下午都有他的場子，名聲很響亮；隔一年艾利克․侯麥、尚－呂克․高達、克勞德․夏布洛、弗杭蘇瓦․楚浮、賈克․希維特相識──克勞德․夏布洛說賈克․希維特個子瘦小，好像《愛麗絲夢遊仙境》裡的貓，快要看不到他了。 「拉丁區電影俱樂部」有個會刊（Bulletin du C.C.Q.L., Ciné-club du Quartier Latin），艾利克․侯麥就是總編輯。賈克․希維特曾在此會刊發表一篇反對蒙太奇電影的文章〈我們已不再單純〉(Nous ne sommes plus inno-cents, 1950) ，論點犀利，引發會刊改版的念頭。後來，艾利克․侯麥就跟賈克․希維特、尚․杜歇以及法蘭西斯․布歇 (Francis Bouchet) 等人將會刊轉型變成《電影報刊》（La Gazette du cinéma），賈克․希維特在此發表過多篇文章，尚－呂克․高達也用筆名漢斯․盧卡斯 (Hans Lucas)…