在国内还是能第一时间看许多国产电影的，去年我对国产电影做了许多实际的支持，花钱看了很多值得总结经验教训的电影。 先说《风声》。现在，这部SM酷刑R级大片的本色已在网络上被揭露得差不多了，再谈这个问题也没多大意思，中国制作者正在用实际行动刺激电影分级。《风声》基本上不具备间谍片的特点，它是主旋律题材与杀人游戏电影的派生变种，《永不消逝的电波》与《电锯惊魂》结合的变种，《电锯惊魂》把悬疑片与密室杀人游戏的恐怖片结合起来，《风声》给这种类型片穿上了地下党的外套。影片的进步是把剧本品质和类型片的风格元素发在了票房的天平上，编导不仅仅想靠全明星＋团体操，他们主要希望影片的故事和通过电影语言营造的某种恐怖气氛给观众留下深刻印象，酷刑、同性恋色彩和杀人游戏设置让观众沉浸在强烈（还没有达到极限）的心理体验中。另外，我觉得这部电影是国产大片时代中casting比较成功的，演员与角色很贴切。 伊斯特伍德的《换子疑云》在最近我看的美国电影里比较出色的，我感兴趣的是伊斯特伍德对美国本质的解释，《不可饶恕》对美国历史进行了一种近乎男权式的的解释，他相信雄性暴力可以还给美国一个真相，但在《换子疑云》中，伊斯特伍德的态度似乎有点变化，这部电影表面上揭露了一段美国警察的官僚作风和执法舞弊，本质上是在讲一个坚强的女人如何在权力社会中坚持真理，并影响了那个特定时代的社会心态，讲女人在美国社会的重要历史时期有着不可替代的重要性。我觉得这片子不单纯是一部司法内幕电影，更是一部强化美国历史中女性作用的电影。 《建国大业》给人的乐趣是这样的：观众坐在电影院里津津有味地回顾着已经模糊的中学历史课内容，并为不断发现银幕上的某位明星而欣喜不已，这种乐趣有点像读穿越题材的武侠言情小说，某一张著名的脸穿越时空附在另一个著名的身体上。这片子对商业片惯例的揣摩已达到了一定程度，要比过去的主旋律电影好看多了，这是他的优点，这也必须是他的优点，因为他已经是权力和资本的高强度结合了，如果达不到这个要求就太不及格了。在观看过程中，我感到编剧的大胆，比如蒋介石回南京雨中祭中山陵那段很有有组织犯罪的感觉，孔令侃说一口京腔也蛮不错，毛泽东的睡衣也不赖，尤其周总理醉酒当歌英特纳熊耐尔时，我高兴得打了一阵冷战。当然，从解放战争的真实历史来看，影片精准表现出北京人目前的毛崇拜，这种毛热在我经过北京时感觉非常明显，上到知识分子下到出租车司机。所以我才说：“在一个任何事物都没有什么实质意义的世界，或者没有时间去追问实质性意义的世界，像我这样有幸被自己的祖国的发展而赋予了生活意义的年轻人，感觉必须要为了祖国献出自己的一切。”《建国大业》不算好电影，但我必须承认他是成功的，他是真正有中国特色的电影。 如果能把《走着瞧》与《斗牛》一起看是不错的，这是两部试图通过动物隐喻历史的作品，成本都不高，完成的都不错。从戏上讲，《斗牛》的牛戏比《走着瞧》的驴戏要好一些。《斗牛》这部片子有很多优点，牛和人演的都不错，都超出了我的想象，影片也“借鉴”了很多优秀影片的优点，但有两个致命的缺点，一是女主角在这个故事中完全没有必要性，她一出现，梦就醒了。当然，如果导演为了给某位女演员修改了剧本，添加了必要性，后来的效果也是非常差的，女主角的表演方式与影片创造的整体气氛冲突很大，她不符合这个世界，不但没有喜剧效果，反而惊醒梦中人。第二个缺点是由第一个缺点导致的，为了照顾女主角的戏，影片必须以间断性回忆的方式讲述故事，这让人感觉很笨，而且必要性不足，惟一的理由就是能让女主角的戏份再多一些，还是导演妥协了。在中国，完全没有女人的戏就一定不成功吗？《走着瞧》有一个非常棒的原创剧本，但变成非常拙劣的结局，述平原作剧本的后半部分人变成驴，被矿主像对待驴一样剥削、迫害的戏全都没了，变成了莫名其妙的保护动物。在手段上，驴笑的过度重复没有《斗牛》中牛叫那么得体。动物戏是不好拍的，但动物的隐喻意义是非常明确、简单的，拍好了有戏看，我还没看《狼灾记》，不知道田老师拍狼是什么感觉。《斗牛》在风格上还有一点遗憾，导演在镜头语言上有混搭的感觉，本质上还没有找到属于自己的风格系统。 没写完，改天接着写。