论文之后，感觉自己像一个长时间超负荷工作的操作系统，应该一切归零，重装系统，读书，看电影，完成那些因论文而推迟的工作。请大家放心，所有欠下的稿约，都在平稳地加速。我很少在博客上说自己最近在看什么片子。最近在集中看英国电影，有一部电影让我想张开嘴巴说两句。我曾写博客说，《老无所依》中那个古怪的发型设计来自一部英国电影《幸运的人》（O Lucky Man，1973），如果你还没看过林赛·安德森这部电影，一定要看看，这部电影实在太精彩了，我没想到还会在1970年代的欧洲电影中，找出这么好的片子来。我认为这部是林赛·安德森最好的电影之一，它让我兴奋不安。我要把这部影片加入到我的《欧洲电影的七十年代》中。看一下影片的截图，你大概就知道影片的风格了。它属于典型的“异类场景”电影，我这里所谓“异类”，不是说影片本身是“异类”，而是一种特殊的叙述方式和场面调度方式。影片全长接近3小时，是林赛·安德森这种风格影片中的力作，风情画一般充满讽刺、幻想、批判，它的超现实色彩让人无法相信来自以现实主义为基要元素的英国。影片中的歌曲特别好听。不知为什么，1970年代的影片总是吸引我，那时的电影拍得很有劲儿，力量很足。它不像《发条橙子》，只是形式上的无政府主义，这部电影是温和的，但骨头里刀子般锋利的无政府。
Category: 影评
影评的幼稚化
论文写完了，上网发点牢骚，说中国影评人对当代艺术无知，招来一点误会。老晃写信说：你说的影评人是不是我啊？估计他读完这篇日志，就知道我说的根本不是他，他怎么会不知道赵半狄。我说的不是哪个人，而是一种现象。影评人可以不了解赵半狄和他的作品，也没义务替他辩护，我想说中国影评的幼稚化，导致对文化现象没有什么穿透力，艺术界对影评界的反应完全都可以忽略不计。我不是很喜欢赵半狄，但坦率的讲，中国影评人里能跟他对话的人也实在太少了，不是说没“资格”对话，而是说，能跟艺术家说到一块去的影评人太少了。中国的影评太幼稚，话语太无力。
德布莱辛与国王与王后
阿诺·德布莱辛（Arnaud Desplechin）[1. Desplechin中的“s”在法语中不发音。法国人名中的很多辅音是不发音的，比如Clair Denis，应翻译成“克莱德·德尼”，而不是“克莱尔·德尼斯”。比如Laurent Cantet，应该翻译成“洛朗·康泰”，不是“劳伦·坎迪特”。你对他喊“劳伦·坎迪特”，他一定不知道你在叫他。阿诺·德布莱辛的名字，按法语音译应为“阿荷诺·戴普莱山”，这里根据法语姓氏翻译习惯，翻译为“阿诺·德布莱辛”。]，本来是我打算准备给巴赞研讨会用的，因为德布莱辛要来上大参加活动，而关于这个导演的中文资料不多。现在他可能因拍片不能来了。于是放在博客上，让大家了解一下这个导演。附带一篇《国王与王后》的影评。关于他其他几部片子，我过去没写过专门的评论，但在夜航船和西祠后窗上有过别人的讨论。
伦敦来的人
（原文去年在Moviegoer上发过，这是我在戛纳做的贝拉·塔尔访谈。现在我仍认为这部电影是去年最好的影片之一。） 《伦敦来的人》，根据比利时著名侦探小说家乔治·西默农同名小说改编，早在多年前，这部小说已被美国人改编成电影。这是让好多人等了好多年的电影，大家一直想看看这个世上罕见的摄影机舞蹈家、长镜头大师的最新作品。影片在戛纳放映后，引起两种完全相反的声音。据贝拉·塔尔的媒体公关沃尔夫冈说，他在美国记者那里听来了许多批评，说影片节奏太慢，镜头太长。这显然不是评价一部电影的合理标准。但在许多以艺术电影批评著称的影评人那里，也出现两种声音，有人认为好，有人认为不好，这是个口味问题。《伦敦来的人》是一部“教科书式”的电影，那种看了让人特别过瘾的电影，尽管看过《撒旦探戈》（Satan tango）的人会更喜欢那一部，但《伦敦来的人》还是有许多不一样的地方。归根结底啊，喜欢不喜欢是个口味问题。我相信很多人会像我一样，为这样的电影叫好，肯定也有人不喜欢。不爱一个人总是会有各种理由的，而爱一个人往往没什么理由。
四篇短评
2007年底，应《南方都市报》虞晓毅兄约稿，撰写的四部2007年四部欧洲新片的短评，分别为：《四个月三周两天》、《潜水衣与蝴蝶》、《伦敦来的人》和《我在伊朗长大》。评论越短，越需要字字斟酌，倒也是一种写作的训练。四部影片中，除了《我在伊朗长大》外，我分别还发表过较为完整的评论，读过的朋友就可不必浪费时间了。
双虎屠龙
因为论文需要分析其中两个段落，看很多遍《双虎屠龙》（The Man who shot Liberty Valance, 1962），当然影片还有很多吸引我的东西，比如大量中景镜头，把这个故事很好地限定在一个视角下，曲折的人物关系，性格鲜明的角色。福特的角色真是太鲜明了，他似乎没有塑造过复杂晦暗不明的角色。很爱看约翰·韦恩与詹姆斯·斯图尔特两个人的对手戏，Luc Moulet曾说斯图尔特的表演是“手的狂欢”，而韦恩则完全是自然主义的。还有李·马尔文和李·范·克里夫，黑人庞佩…… 酒鬼记者和懦夫治安官是福特电影中最拿手的喜剧角色，看许多遍还能让人扑哧笑出声来。比如韦恩让记者把律师的牌子挂到报社门口，斯图尔特说，下次Valance进城就会把牌子撕得粉碎，记者苦笑了一下：那也是新闻！这种小段子在福特电影中还是很多的。这种喜剧感确实很福特。